12（有插圖）

第二天早上，我和小光在洗過澡後，一起來到了我的家。

「我回來了。」*2

「歡迎回來。」媽媽面帶笑容，在玄關處迎接我們兩個。

「媽媽，我想將我分析過的那些樂譜都拿出來，可以嗎？」將我和小光的外套掛在衣架上後，我問道。

「全部嗎？」

「對，全部。我想和小光一起研究下對這些音樂的看法。」

用心去想，用頭腦去感覺——將我和小光的長處結合在一起所誕生出的，一定是遠比現在美好的音樂。

昨天的談話過後，我和小光都如此認爲。

「好。輝，小光，你們在這裏等下。」

「樂譜應該有很多吧？我和小光也幫您去拿不好嗎？」我不解。

「這個…」媽媽面露遲疑。

「沒事的，拿一些樂譜而已，我的身體還沒到那種程度呢。」認爲媽媽是在擔心我的身體，我說道。

「快走吧快走吧！」我推着媽媽的後背，朝媽媽房間裏的裏屋走去。

「這是……」然而，走進那間我從未邁入過的裏屋後，我愣住了。

因爲這間房屋的牆壁上掛着的，全都是有我身影的照片。

我參賽時的照片、我領獎時的照片、我接受採訪時的照片……全都被媽媽打印了出來。

自出生以來，我的全部存在痕跡，都掛在了這間屋子的牆壁上面。

當我離開家的時候，您是否會經常來到這所房間，注視着相片中的我呢？

我不喜歡照相，不知道爲什麼，就不是很喜歡。

所以在過去的這些年中，我只會在無法拒絕的情況下照相。

這段時間，一旁的小光似是在和媽媽耳語着什麼。

她更加遵循原譜，和往常不同，她並沒有注入太多的個性於其中，但這卻絲毫沒有削減她整首曲子的渾然天成。

媽媽露出了和我這十多年記憶中不一樣的表情，

「輝君，被我完全迷住了呢~」瞭解我意圖的小光笑着說道。

將古典和浪漫精彩結合在一起的，並非只有勃拉姆斯一人……還有，舒伯特。

「抱歉，一個小時後再去喫。」失禮打斷了媽媽的話語，我就這樣拽着小光，走進了我的臥室。

就這樣，我的媽媽在十多年後，再度親吻了我的臉頰。

想到這些，我的鼻子有些發酸。

雖然只有短短兩個小時，但我清楚，每一個音符、每一處強弱，無不是小光對充滿我標註的樂譜深思熟慮的結果。

“完了…我更喜歡輝君了，怎麼辦？”

她的速度適中，並不矯揉造作，她的演奏並不存在過度的悲劇感，這說明她並沒有束縛於“死前最後一首奏鳴曲”這種成見。事實上，寫作此曲時，舒伯特雖然是個病人，但他的幽默感依然十分強烈，它是一位年輕作曲家的積極探索，而非瀕死時的訣別。

壯麗與無奈漸漸交織彙集，崇高、純潔、期盼、憂鬱、傷感全都糅合在了一起。

而這次，我可以篤信，是因爲我。

我沒有回應小光，而是牽起了她的手，快步朝琴房外走去。

這不是雨森光的演奏，對她10年間的琴聲瞭如指掌的我可以無比確信地說。

一個人可以在豐富自己時代的同時並不屬於這個時代；他可以向所有時代述說，因爲他不屬於任何特定的時代。這是一種對個體主義的最終辯護。它聲明，一個人可以創造自己的時間組合，拒絕接受時間規範的任何限制。

綿延卻並不過分憂鬱，抒情卻又不過分纏綿。

「輝君，我彈得怎麼樣？」

在小光彈奏的整個過程中，我的肚子好像打了結一般，我的心跳飛快，不消拿鏡子確認，我的雙頰一定是前所未有的通紅。

一時間，我有一種靈魂出竅的錯覺。或許，我會像逝去的舒曼一樣，在克拉拉死前的40年間，一直陪伴在克拉拉的身旁。

「我說的吧，輝君。星野媽媽一直最愛的都是你，你還不信。」似是早就預料到了這種情景一般，小光理所當然地說着。

聆聽着小光此時的演奏，我不禁這麼想。

一曲奏罷。

我愛着小光，但在整首樂曲的演奏過程中，我又無數次地愛上了她。

我轉過頭去，期待着這句話的下文。

舒伯特《第21號鋼琴奏鳴曲》

「輝君，你打算大學考試的曲子是哪首啊？」望着眼前這些如山般堆積起來的樂譜，小光問道。

說起來，小光在我的那首《兒時情景》中，也有過類似的感覺啊。

話說回來，竟然真會有這麼巧的事？

我低下頭，輕輕點了點，不好意思多說什麼。

我點了點頭，小光開始了演奏。

這首奏鳴曲寫於貝多芬去世的1年後，也即1828年。一般認爲，此時的舒伯特已經從貝多芬對他帶來的糾結中走了出來，在自己也即將不久人世的時候，他藉由此曲徹底表達出了自己的天性。

「輝，小光，午飯已經——」

直至樂曲結束時，我都還難以相信，眼前的這位天使竟是我的妻子，儘管我們前兩天就已經以最坦誠的姿態面對彼此。

而我的媽媽，也有些害羞地站在一邊，像是一個被發現祕密的小女孩。

我呆站着，不知過了多久。

兩小時後，自信讀好譜的小光在我面前開始了演奏。

「輝…」媽媽輕聲說道。

但就是在這種最嚴密的控制和最周密的思索下，小光的琴聲反而引我在不同的時空中反覆穿梭，而每次回到第一主題，我都會和小光的琴聲一起，進入一個嶄新的童話王國。

這是舒伯特最後的奏鳴曲，如果認爲巴赫、莫扎特和貝多芬是唯三可以被稱爲“神”的存在的話，那麼舒伯特則是相當接近“神”的男人。

「舒伯特的D960。」

小光只是淡淡地、淡淡地演奏着第一樂章的第一主題，在其中可以隱隱感受到舒伯特溫暖的一面。

但不知是幸運還是不幸，他恰好活在了貝多芬存在的年代。

她的音色如淙淙流水一般清澈、柔和，就這樣帶我前往了舒伯特的幻想王國。

這不是雨森光的音樂，這是，交融了我們二人靈魂的結果。

同時，舒伯特還是一位英年早逝的人才，在他31歲的時候，那時的貝多芬剛剛離世1年，他就因感染傷寒而不幸去世了——只看年齡，他甚至比莫扎特還早逝了4年。

「看來我要去做飯了呢~」望着小光的背影，媽媽笑着說道。

在我死後，小光一定可以觸及到她的那份永恆。

Schubert：Piano Sonata No.21 In B Flat, D.960

「那就先這首吧。」大抵是領會了我的所思所想，小光從中抽出了這首曲子的樂譜，朝琴房走去。

「我能不能…親親你。」媽媽說着，好像鼓起了全身的勇氣。

令我驚奇的是，在進入b段的時候，小光一改之前的風格，她並沒有和往常一樣，認爲不同的音符是不同的生命，相反，她保持了a段的速度，更加強調這二者之間的統一性。

儘管只活了31年的人生，但舒伯特的作品可謂汗牛充棟，竟有1000餘首之多。

但就是這些“被迫營業”的相片，卻被媽媽當成了這世間最爲珍貴的收藏品——只對藝術品感興趣的媽媽，卻將這些最爲樸素的、毫無藝術價值的、不值一提的照片掛在了她房間中最珍貴最隱祕的地方。

我低着頭，沒有承認。

“I hope to be able to make something out of myself.But who can do anything after Beethoven？”

小光的演奏，變了。

舒伯特生活在古典主義向浪漫主義過渡時期，他是兩種音樂思潮承上啓下的音樂家。他兼有古典與浪漫兩種音樂風格。這種風格也深深的影響了他的鋼琴音樂，他的鋼琴奏鳴曲既具有明顯的浪漫主義創作特徵，也繼承了古典樂派鋼琴音樂作品的風範和氣勢。

我非常希望自己能做一點事情，但誰又能在貝多芬之後做出些什麼呢？

說完，小光自信地笑了，那不只是雨後灑進森林的一束陽光，而是更爲靚麗迷人的一抹彩虹。

也正因此，舒伯特既被認爲是早期浪漫主義音樂的代表人物，又被尊崇爲古典主義音樂的最後一位巨匠。

這是舒伯特向友人發出的感慨，同時，也是他對自我的審視與省思。