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第二輪 複賽。

剛一登場，我就被遠比上一次更加熱烈的掌聲和呼喊聲包圍了。

初賽過後，我和雨森一同被媒體評爲了最有望優勝的二人組。

同時，我和雨森未婚夫妻的關係也見諸報端。

作爲日本人情侶，包攬“首屆西澤創國際鋼琴大賽”的冠亞軍——這是本國觀衆和媒體對我們二人的期望。

我對媒體的評價絲毫不感興趣，我的母親大人更是想讓我排除一切外界的干擾，除了練琴本身外，她什麼都不想讓我知道。

但現實是，輿情已經沸沸揚揚到不容我忽視的地步了。

八卦傳得鋪天蓋地，大廳、後臺…處處都是對我和雨森實力和關係的讚許。

同時，他們還腦補出很多根本不存在的情節來——作爲情侶，我和雨森二人相互扶持、相互競爭，共同走到了現在。

這些人還真的是，無聊啊。

不過也好，讓我來利用你們的無聊吧。

我會在複賽和決賽中打敗除雨森之外的一切選手，屆時，全日本對成爲冠軍的雨森的追捧一定會達到最高潮。

雨森作爲繼承“西澤 創”之名的偉大藝術家之路，也由此啓程。

我今天要彈的曲子有三首：

第一首是將古典音樂發展至頂峯的貝多芬所作的f小調《第23號鋼琴奏鳴曲》，又名“熱情奏鳴曲”。

第二首是浪漫時期傑出的鋼琴家、作曲家李斯特所作的《唐璜的回憶》。

第三首是現代作曲家斯特拉文斯基所創作的《彼得魯什卡》。

古典、浪漫、現代——我在第二輪的演奏會囊括這三個時期，並藉此展現出我對音樂性的絕佳理解。

同時，這三首曲子不論是在難度上還是體力消耗上都無比驚人。

雖說《熱情奏鳴曲》在難度上要遜色於我彈過的那首《槌子鍵琴》，但在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，“熱情”也絕對不算簡單的一首。最重要的是，《熱情奏鳴曲》在反映社會現實，表現社會矛盾衝突方面達到了前所未有的深度和廣度，同時在結構擴展、語彙創新和佈局豐富諸方面也極大地推動了鋼琴奏鳴曲體裁的發展。《熱情奏鳴曲》不僅是貝多芬最有代表性的傑作，也是古典鋼琴音樂史中佔有最高峯的經典。

“我想說啊…即便我們和劇中的角色有一些相似之處，但考慮到我們和他們不同的地方，我們的未來也會不可避免地因此而大幅更改。”

第三部分 急版 降B大調

號角般的引子，暴風雨般的第一主題和頑強反抗、掙扎的第二主題。雖然以悲劇式的和絃收場，但是在終曲的尾聲卻出現了羣衆舞曲性質的節奏，出現了英雄的插句，表現了不屈不撓的鬥志，和英雄本身所具有的巨人般的力量。

日夜不息，時間的流水滾滾而去，把我們宛如泡沫的生命帶到遠方；

這首曲子中出現的託卡塔式雙手輪奏、大幅度變換音位、和絃齊奏、滑奏等技巧都必須完成得無比順暢。也正因此，這首曲子和《唐璜的回憶》《伊斯拉美》等曲子一起，共同被認爲是世界中最難的幾首鋼琴曲。

但我卻既沒有你的那份才華，也沒有你對音樂的那份熱愛和渴望。

縱觀全曲，在某種程度上是歌劇的倒敘，也正應了“回憶”的標題：唐璜墮入地獄，卻回想起人間的歡愉，這種歡愉驅散了他的痛苦和恐懼，因此他無怨無悔。這也在一定程度上契合了原作的主旨。

第二樂章 行板 降D大調 變奏曲式

英雄…嗎？

這讓我不自覺地想起了拜倫的同名敘事詩：

這首曲子改編自斯特拉文斯基所寫的一部芭蕾舞劇。故事描寫在聖彼得堡的狂歡節廣場上，農民、吉卜賽人、士兵、小商販、賣藝人和精心打扮過的市民熙熙攘攘，到處洋溢着勃勃生氣。一個東方魔術師在小劇場中表演木偶戲，三個木偶———彼得魯什卡、摩爾人和芭蕾舞女演員令人喫驚地活了起來，在廣場上隨着一支鮮明活潑的俄羅斯舞曲移動步子。

“呵呵~也是呢。輝君是男性，所以不是Elvira。我是女性，所以不是Don Giovanni。”

而我呢？我是一個活生生的人啊。

旋律源自歌劇第二幕：幽靈警告唐璜，以及終曲：幽靈現身晚宴拖唐璜下地獄。第一部分沉鬱頓挫，減七和絃和半音階的大量使用，凸顯陰暗沉痛的氣氛，表現了亡靈強烈的復仇情緒。

狂歡節集市上的人們發現了這裏的謀殺案，人們去召喚魔術師，魔術師向人們解釋這只不過是個木偶人，並將木偶腦袋中的鋸末顫抖出來以證明這一點。在那之後，人羣逐漸散去，藝人也開始拖動毫無生氣的木儡。

羨慕你儘管在面對人生的不利變故時也不屈不撓。

被否認了靈魂的木偶——彼得魯什卡。

就這樣，我在第二輪的演奏結束了。

第三樂章是整首曲子的高潮。這一樂章的音樂雖然展現了非常激烈的鬥爭與衝突，但與此同時貝多芬並沒有肢解樂曲的結構，這使得整首樂曲在同時也充滿了理性的邏輯思維。

從旋律節奏上來看,主題後出現的三次變奏中,節奏一次比一次活躍,改變了主題的嚴肅莊重性格,而變得溫柔親切,增強了音樂的戲劇性。在這曲樂章的尾聲，貝多芬迴歸了凝思，重現主題，由幾個上行音直接進入第三樂章。

但即便如此，你還是用盡自己的一切，向名爲“魔術師”的造物主奮起反抗。

第三樂章 從容的快板轉急板 f小調 奏鳴曲式

我羨慕你全身散發出的魅力。

“果然，輝君是Elvira。”

羨慕你儘管有一個嚴厲的父親卻依然能不被壓倒。

行禮——調試座椅——深呼吸

因爲我創造了你，所以你的一切由我來定義…嗎？

作爲對這份絕對意志的回應，我會在今天以至高的技術和音樂表現力來完成這三首曲子。

隱約間，我似乎真的見到了提在自己身上的透明絲線。

第一樂章 活潑的快板 f小調 奏鳴曲式

你是一個木偶，這樣的你被否認靈魂本就無可厚非。

我站起身，朝舞臺邊緣走去，將工作人員遞來的一杯水猛地灌進喉嚨裏，強行將那股嘔吐感壓了下來。

在輝煌的氣氛中，這首《唐璜的回憶》結束了。

我真的很羨慕你啊，貝多芬。

我羨慕你即便面對鬼神依然會展露出的無上的勇氣。

貝多芬 f小調 《第23號鋼琴奏鳴曲》

第二主題在此背景下緩緩道來，這一主題換了另外一副景象，彷彿看到了希望一般充滿了光明，與第一主題形成了強烈卻銜接的天衣無縫的對比。

現在是什麼，我們知道得很少；

可最美好的時間已經逝去，對我而言，一切全都變成了回憶。

至於《唐璜的回憶》和《彼得魯什卡》，更是“鋼琴難度排行前十名”曲子的常客。

但與此同時，那股噁心感又從胃部湧了出來。

旋律源自第一幕唐璜和農女Zerlina的二重唱，主旋律完全承襲歌劇，但是加入了華彩和兩段變奏，使古典主義的旋律在浪漫主義的手法下有了新的內容。第一變奏以六連音爲主，相當華麗；第二變奏更強調對位法，且後期半音階再度大量出現，暗示幽靈的威脅從未消失。

無比討厭音樂的我卻成爲了傳播您音樂的使者，還真是諷刺啊。

第一部分 莊板 d小調

但在我的母親大人和雨森家眼中，我只是一個不需要有靈魂、不需要去思想的木偶罷了。

在簡單的擦汗過後，我沒有起身行禮，而是抬起雙手，向下壓了壓。

掌聲如潮而起，又在一瞬間如潮而退。

強國青冢，滄海桑田，恰似那逝去的波濤。”

新的誕生，舊的破滅，浮現於歲月浪花中；

成爲一個不需要去反抗、不需要去思考的木偶，果然還是這樣對我好些。

理性之美與情感力量並存，這也是貝多芬藝術成就的重要表現。

在用小翼的手帕擦淨汗水之後，我開始了第二首曲子的演奏。

雨森春天時說過的話又再度浮現在了回憶中。

但現在，我必須趁熱打鐵纔行。

每當我演奏完一首曲子，掌聲和歡呼聲都會來得比以往更加熱烈——我有這樣的感覺。

深呼吸過後，我立刻開始了最後一首曲子的演奏。

“不過最重要的，還是現在呢。”

觀衆如雷般的掌聲再度響起，那是他們自以爲對我的讚歎和鼓勵，殊不知，那隻會讓我更加作嘔。

夜色中，突然，一個加了弱音器的小號聲劃破夜空，魔術師驚恐地發現彼得魯什卡的幽靈出現在舞臺的幕布上方，他向魔術師伸出了長鼻子，魔術師恐懼地後退着，放下了彼得魯什卡的屍體。

將來會怎樣，我們知道得更少；

“是我說得不準確呢。輝君是一個溫柔版的Elvira。”

第二部分 小行板 A大調

彼得魯什卡愛上了芭蕾舞女演員，而女演員卻對他不屑一顧，彼得魯什卡只好向賦予他生命與情感的魔術師訴說自己的煩惱和絕望。摩爾人愚蠢兇惡，但長得漂亮，女演員喜歡他，想盡一切辦法使他傾倒。彼得魯什卡嫉妒得發狂，破壞了他們的愛情，摩爾人惱羞成怒，舉起馬刀砍死了彼得魯什卡。

這樣的話，我就不會去噁心、不會去厭煩、也不會去反抗……

列寧曾對這首奏鳴曲讚不絕口：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好聽的東西，我每天都要聽一聽。這是絕妙的，人間所沒有的音樂。我總帶着也許是幼稚的誇耀想，人們能夠創造怎樣的奇蹟啊！”

貝多芬在這一樂章中大體採用了傳統古典變奏曲的寫法,但於一些地方又往往另闢途徑，取得了意想不到的效果。

你曾想過自殺，但是對藝術的渴望把你留了下來。

演奏結束，我的臉和手已滿是汗珠——這本是無關緊要的事。

這一樂章是貝多芬音樂的英雄形象的發展階段，表現了作曲家無法抑制的不安的情緒和頑強的意志。

呈示部第一主題肅穆徘徊，向生活提出質疑，顫音滑動似光影閃過，暗地裏又有“命運動機”輕輕敲響。閃電劃破天際，第一主題猛然爆發，氣勢宏大不可遏制，表現着貝多芬壓抑的情緒和對光明的渴望，以及對所謂“命運”的強烈反抗。

李斯特 《唐璜的回憶》

《熱情奏鳴曲》嗎？

李斯特的這首改編曲主題來源於莫扎特的《唐璜》——這也是我和雨森在今年春天一同看過的歌劇。它講述了花花公子唐璜在他生命最後一天毫無節制的愛情冒險，終因累累罪行不知悔改而被拖入地獄的故事。

我是多麼羨慕你啊。

這首作品創作於1804-1805年，1807年在維也納出版。在1838年時，一位漢堡市的出版商將其改編爲四手聯彈，並附上標題“Apassionata”，其含義爲“熱情的”。自此，《熱情奏鳴曲》成爲這首作品的名字並流傳了下來。

不過我果然，還是最羨慕你能自由地過活一生。

這是一個充滿了理想主義的樂章,與熱情澎湃的第一樂章形成鮮明的對比：在苦難坎坷的生活歷程裏，心靈仍充滿活力，陶醉在美妙的理想境界中。

母親大人命我奪冠的意志是絕對的。

“人生徘徊於兩個世界中，猶如晝夜交替時星辰掛在天空。

真羨慕你，Don Giovanni。

“不過啊，雖然唐璜最後下地獄了，但我還是覺得唐璜是一個很有魅力的人。”

旋律源自第一幕唐璜的詠歎調（"Fin ch9;han dal vino"），也叫做“香檳之歌”。第三部分存在兩個對立的主題：陰沉的降e小調（代表幽靈）和歡快明亮的降B大調（代表唐璜），兩者相互交織，共反覆三次，和聲也愈加華麗。最終，唐璜的旋律佔據了上風，全曲在歡樂的氣氛中結束。

珍惜現在、珍惜美酒的歡愉…嗎？

斯特拉文斯基 《彼得魯什卡》