序章 START

說起來「本篇」與「外傳」的區別在哪裏呢，我突然這麼思考

與本篇對應的外傳

與主線對應的支線

與主幹對應的支流

與本元對應的派生

與原作對應的續集

不管是好是壞，時間所謂的「作品」，基本上某種程度流行起來的作品都會有出其他角色故事的傾向。要說單純的混合作有些不對，也就是外傳故事

本篇所沒有描寫的場景，不是主人公的人氣角色的過去與未來，角色本身舞臺進行改變，改變角色形象的四格——等等等等。總之，與本篇不同從其他切口來描寫的作品，就是世間所稱的外傳吧

因爲火起來，出版社和各種關聯社會拜託纔出外傳嗎，或者說作者本身就非常想出外傳嗎，因爲火起來關聯作也會受到出版社的歡迎嗎

雖然我不知道——嘛，恐怕不管哪種情況都可能有吧

只不過，我想道

我——相模靜夢，僅僅只是作爲一個「讀者」來接觸各種各樣故事的人類，從心底裏是這麼想的

這個世界上不存在外傳

或者反過來想

這個世界上只有外傳

……嗯，是哪邊呢，雖然有些對不住，但像我這樣的人類度過這樣的人生，這是自然產生的價值觀，忍不住對各種各樣他人的人生髮表「感想」

那麼

本篇——是什麼？

外傳——是什麼？

漫畫，小說，動畫，連續劇，電影——

不僅限於單行本追加修正的漫畫和BD裏蒸氣去掉的動畫，不管什麼樣作品的女主角，在那各種各樣的馬賽克下，乳頭一定存在

……差不多還是別說了吧

如果這樣可以的吧，那麼開始吧

以前有個偶像米莎米莎曾經說過「偶像不會大便」，都不知道她到底是帶着幾分認真說出口的，如果真的不排泄的話，那還真讓人覺得噁心，這完全是重度便祕的外星人啊

首先確定角色們生存的世界是存在的，然後將需要描寫的部分剪輯下來概括——這些「選擇的結果」，我們稱爲作品

故事的開始是主人公入學的情況下，那麼至今爲止主人公十幾年的人生也同樣是一筆帶過。用「隨處可見的普通高中生」這種自稱，來將過去的存在全部略過

被甄別後，被過濾後，選擇的結果

漫畫，動畫，小說……這些最多也只是將某個世界——角色們生存的世界向讀者傳達的手段

當然，棒球漫畫裏玩棒球以外運動的人，不可能花太多筆墨去描寫他們，足球部的人有足球部的故事，他們的連續劇是「選擇」的結果，除此之外什麼都不是

總之——這個世界上，說到底本篇和外傳的區分，根本不存在

沒什麼好羞恥的，又不是同級生進了大便用的小房間就騷動的小學男生，僅僅是因爲大便就騷動到底算什麼

嚴肅嚴格地被選擇後——這些作品，才傳達給我們

他們只是在自己所存在的世界裏活着而已

本篇與外傳的區別什麼的，描寫作品世界的「哪裏」，描寫「何時」，描寫「誰」，都只不過是些細小差異而已

綜上所述，嘛

他們都竭盡全力地活着

如果什麼都要描寫——甚至主人公每天喫什麼排泄多少都要描寫的話，那就無法稱爲故事

被省略，被掩蓋，被概括，被簡略化

比如少年漫畫裏，女主角的乳頭什麼的，總是被蒸氣或者障礙物之類的東西遮住，或者乾脆把乳頭去掉的情況非常多，但是女主角的乳頭不可能不存在

只是，我喜歡抱着自己的「感想」去享受作品

文章插畫的「深處」，作者腦內的「深處」，與這裏完全不同的別的次元和時間軸內，我想認爲那些最喜歡的角色們存在着

安藤壽來是安藤壽來的本篇

既然是生物就一定存在生殖器官，喫飯和呼吸，然後——排泄這樣理所當然的新陳代謝也進行着

畫面，場景，狀況……這種東西只是適當地剪輯，適當地銜接，客觀觀察後選擇的結果

神崎燈代也好，櫛川鳩子也好，姬木千冬也好，高梨彩弓也好，工藤美玲也好，九鬼圓也好，安藤真智也好，裏見詩春也好——她們一定會大便

必然存在這些

到此爲止的超長說明，和最初的話有矛盾，我也是知道這點的

然後他人的人生裏，自己是配角

自己的人生，自己是主角

沒有被描寫的狀況必然存在

必然要有省略的地方

將我生存世界的故事，以我的視點來講述

一卷以安藤壽來爲中心描寫文藝部人際關係，那種戀愛故事所編輯成的系列可以成爲「本篇」吧，然後五卷以桐生爲中心點描寫他的異能戰鬥，也許就是相對於「本篇」所說的「外傳」吧

一定存在

這個世界上不存在外傳

沒有描寫的東西一定是存在的

那麼，接下來是重點了

嘛雖然剛纔話題歪了——總之我想說的是，作品不是作品的全部

即使是作爲故事主軸的主人公，也不可能描寫「全部」

因爲她們——是活生生的啊

比賽九回合的表裏攻防，不可能每個球都仔細描寫出來，基本上都是摘要。比如主人公的隊伍裏三振出局的隊員也是存在的，在那種雜魚對手的情況下，「主人公隊毫無危險輕鬆獲勝」這種一筆帶過的情況也非常多

不管是什麼美女，什麼美少女，都會大便

他們兩人的故事，到底有什麼差異呢

舉個例子——如果我居住的世界裏，安藤壽來是作爲一個輕小說系列的主人公的話，雖然我知道女主角是哪些，但她們也肯定是會大便的

怎麼說呢……這無數種媒體裏的「深處」，角色們生存的世界是好好存在的

正因如此——我覺得要說哪個是「本篇」，哪個是「外傳」是非常莫名其妙的區分

比如說，把我周圍當成一個輕小說系列的話——

選擇某物，反過來說，就是沒有選擇了另一些

從角色們所生活的世中，提取讀者想看的東西，或者是提取作者想寫的東西，這樣「選擇後的結果」，正是——作品

被剪掉的場景

沒有被描寫的場景

從早上起牀到晚上睡覺，主人公的會話，行動，飲食，睡眠，排泄，一一描寫根本不可能

再多說一點——

因此，被描寫的場景不是「全部」

所有的虛構，都並非單純妄想的產物，我想這樣相信

稍微向着奇怪的方向變化了，雖然我經常被別人說成變態，但我還是知道剛纔的話明顯是越過那一線的

我這是這麼想的——最多隻是個人觀點，作品是「選擇的結果」

既非開始也非終結，開始一個故事吧

反省反省

總而言之——

或者反過來想，這個世界上只有外傳

因爲，就是這麼回事吧？

桐生一是桐生一的本篇

就這樣——也差不多該讓故事開始了吧

我是這麼想的

這是理所當然的，所謂作品，並沒有描寫作品世界的「全部」

因爲

這是理所當然的

沒有必要特意去描寫的東西，作品把它們省略了

本篇也好外傳也好，外側也好內側也好，主線也好支線也好——區分他們的，僅僅是相當便利的，或者說只是商業上的區分

所有的虛構，所有的作品，是什麼？

我所看過的漫畫，動畫，小說，既然它們是被選擇的東西，那麼理所當然地，「沒有被選擇的東西」也是存在的

不僅限於棒球漫畫——世上不存在描寫登場角色「全部」的作品，無論如何都會產生差別，根據差別主角和路人會有不同的結果

不——是我希望這麼想，想這麼相信，是在盲信

主人公隊都被省略了這麼多，那麼對手隊更是如此了，雖然像是宿命的對手之類的會寫很多就是了。更進一步說——就算拼死也沒法在作品裏留下什麼痕跡的角色實在太多了。

將動畫所放送的東西（基本上是精挑細選後放送），再進行精簡化製作總集篇也是常有的，仔細想想，說到底虛構本身就是這樣的吧

作品是將某個存在的作品世界中選取一部分，簡略一部分，以某種媒體來表現的東西，不存在上下關係和主從關係

我最喜歡的角色和故事，我不希望他們僅僅是虛構的存在

媒體最多也只是媒體，不過是傳達情報的手段

人類會大便

很乾脆，很輕鬆地省略了

挑選重點的總集篇，只看想看東西的摘要

漫畫只有畫，小說只有文章，動畫只有畫面和聲音，並非全部

事先聲明——我無法保證有趣

但是啊

女主角的乳頭，一定存在

那麼——所謂作品，不可能存在媒體之中

分開考慮反而很奇怪

在讀者想象中的字裏行間

總感覺說了很多——因爲說得太多，我自己好像也有些搞不清楚了，總之對於我來說，作品就是這樣的東西

不是本篇也不是外傳，僅僅只是故事

但是

同樣一個世界，只是剪輯的地方不同而已，然而卻存在本篇與外傳的差別，讓我覺得很費解

如果不是專門爲性癖特殊讀者服務的作品，那麼角色的排泄場景一般會被剪切掉——但就算剪掉了，他們和她們，一定也在作品沒描繪的地方排泄了

比如說棒球漫畫

本文中沒有描寫，插畫中也沒有描寫——但是在僅有本文和插繪的輕小說世界裏，並非「全部」。沒有被描寫的地方存在着，從常識考慮不該描寫的部分，角色們一定也在行動着。

也沒有想把自己的價值觀強加到別人身上，也沒想得到認同

那麼

當然這裏所說的，不是後面再補充「過去篇」這種戲劇性的過去。而是壓根無所謂，根本無需描寫的那種過去

我最多也只是個喜歡有趣的人，卻不能讓別人覺得有趣，不適合當主人公，而自認是一個能攪亂喜劇，一個無可救藥的角色

會拉屎，會尿尿，女生一個月會來一次生理期。也許還會挖鼻孔，會放屁。還可能會處理腋毛也陰毛。就算是手淫也……啊，不對，手淫就不清楚了。和男生不一樣，女生還有挺多人不手淫的。我記得以前看過一個問卷調查，說女人大概有三成一輩子都沒手淫過。但是啊，反過來說也就等於有七成人是做過的。也就是說，神崎燈代，櫛川鳩子，高梨彩弓，工藤美玲這四個女高中生，四人中會有三個有過手淫吧。不管怎麼說姬木千冬和九鬼圓應該還沒有經驗吧……啊，但是說起來，那些孩子的生理期開始了嗎？考慮到初潮的時期是10～16歲，感覺還有些早——