後記

說來並不值得炫耀，其實我很少看推理小說。

真要說的話，我比較喜歡玩推理遊戲，小說一年有看到一本就算不錯了。所以每當結女的嘴裏冒出一些書名時，我都會趕快去看那本書，惡補知識來寫劇情。

就連我這樣的傢伙也寫得出懸疑小說。

最近我有打算拿這種價值觀跟大家傳教，不過這事暫且不提，還是先來解釋這次我爲何想把「繼母拖油瓶」寫成推理劇情吧。

追溯到一開始，其實在「繼母拖油瓶」成書出版之前，我就有想過把它寫成推理作品了。當時之所以放棄這個念頭，一方面是怕自己謀篇佈局的技巧不夠，再者也是考慮過後認爲不該胡亂加油添醋。但如今集數已經超過十集，差不多該開始思考如何替系列做個統整時，我發現繼續這樣寫下去會遇上一點困難。

其實早在寫到大約第四集的時候，我就在爲了兩件事煩惱。其一是「我不知道如何把戀愛喜劇整理成長篇小說」。其二是「想寫以其他角色爲主的篇章，卻又怕會減少水斗與結女的戲分」。

或許我至今很少提到，事實上這部「繼母拖油瓶」是我第一次以現代爲舞臺創作純粹的戀愛喜劇。以往我都盡寫些以戰鬥或推理爲主的故事，所以從來就不懂得該如何安排戀愛喜劇的篇章結構。

本來是覺得邊寫邊做各種嘗試，慢慢學習就好，但試着寫到第十集才赫然發現還是不會寫，只能糊里糊塗地先勉強湊出一集的內容再說，因此寫起來非常煎熬。比起乍看之下必須精心佈局的懸疑作品，寫「繼母拖油瓶」對我來說反而難度更高。

或許也有人會覺得作者搜索枯腸就代表有在用心思考，所以可以寫出很好的作品。但就算真的是這樣好了，如果不能用言語表達這樣做的好處，便依舊沒有意義──特別是經歷過動畫版的製作過程，讓我對此深有感觸。

我目前追求的主題，就是「再現性」。

再現性──亦即能否重複創作出同樣有趣的作品。除非找出其中關鍵，否則只能應付一時而沒有將來可言，沒有將來就沒有成長，沒有成長就會厭倦。

我認爲「厭倦」正是奪走所有領域創作者生命的毒素──因此，我判斷自己不具有讓戀愛喜劇長篇具備再現性的才華，所以選擇從其他方面着手。

而選上的就是懸疑推理。

爲何是懸疑推理？講到這裏我才能開始談論第二個煩惱。因爲採用懸疑推理作爲故事主軸的話，即使拿其他角色作爲劇情焦點，也還是需要有人來扮演福爾摩斯與華生──以這集來說就是保障了水斗與結女的戲分。

事實上，這本第十一集的故事原本是以明日葉院爲主角，但是以明日葉院視角敘述的場面只有一個。懸疑推理就是屬於容易採用這種結構的類別。

在第十集，水斗與結女的關係已經水到渠成，況且我也早就想讓水斗發揮一下他的偵探特質，天時地利人和之下，就決定一試了。

光是構思內容就花了我一個月，但也因此讓我能稍微放輕鬆進行創作。雖然從這次起我換成用語音輸入的方式寫稿，無限辨識錯誤的「明日葉院」差點沒把我氣死就是了。

經過以上過程，這次爲各位送上的是懸疑推理劇情。我自認爲推理過程還算紮實。哪位讀者如果看了這本第十一集而對我的懸疑推理作品產生興趣，請一讀劇情安排得更綿密的《夏洛克＋偵探學園》或《僕が答える君の謎解き》（趁機宣傳）。

下一集預定會是川波×曉月的劇情。某天早上兩人醒來，發現他們竟睡在同一張牀上！……其他我什麼都還沒想到，只是預定不是決定。

以上就是紙城境介獻上的《繼母的拖油瓶是我的前女友11 反正妳不會懂》。或許大家已經看出來了，我實在很喜歡寫女生的嘰嘰喳喳。