後記

有棲川有棲

本作品是繼《月光遊戲》、《孤島之謎》之後的同系列第三部，不過即使沒有閱讀過前兩部作品也不會產生閱讀障礙。只是，如果讀過《孤島之謎》，就能更好地理解麻里亞“離家出走”之事了吧！如果在本作品中初次邂逅江神二郎衆位的讀者願回讀前作，筆者將不勝榮幸。

我曾想過繼“遊戲”及“謎”之後，我該如何爲第三部作品命名。我沒有找到合適的詞語。“魔術”一詞在另外一部作品《魔鏡》中已經使用過，而“迷宮”這一外來語又讓我遲遲無法定論。爲使整個系列統一，我曾想取一個“兩個漢字＋片假名”的名字，我絞盡腦汁，當初暫定的題目爲《人偶花園》。彼時，本作品的基本思路已經形成。最終由於不甚貼切（四周的反響亦不好）而放棄了，倘若題目果真如此，木更公館便會擁有宏偉的庭院，而藝術家中亦會有人偶師登場吧！那些未經寫出的虛構作品思路，若經精雕細琢，某日或許又會成爲其他故事。

當初，我對《雙頭惡魔》這一書名曾有些許排斥。雖與內容吻合，但是讀者在瞭解作品內容之前首先要面對題目，我可以想象他們彼時會認爲這個題目“何其陳腐而徒有其表”！然而，我還是無法割捨而將其保留至今。讓我決定用這個題目的，是同志社大學推理小說研究會的前輩白峯良介先生。白峯先生只是聽我說過“兩個村莊因大雨而孤立，連接兩個村莊的大橋亦墜毀。並且在兩個村莊分別發生了殺人案”這一故事梗概，某日，他極自然地問我：“《雙頭惡魔》寫得怎麼樣了？”“哦，我還沒有決定名字呢！不過，《雙頭惡魔》真是個不錯的名字！”那一瞬間我便決定了。如今想來，我選擇相信身爲廣告稿撰寫人的白峯先生的感覺真是太正確了。

我不是那種畫好縝密的設計圖之後纔開始動筆的類型。我沒有創作筆記，基本都是想好情節後直接動筆寫。當然了，陷阱及界定兇手用伏筆我會準備好後動筆，而登場人物的設定我基本都是邊寫邊固定，因而，我事前既不知道會有多少人登場，每當新出現一個人，我又要思考“啊，必須得給這個傢伙起個名字”。開場是木更公館的陽臺。日暮時分，形形色色的人物絡繹不絕地來與佇立在陽臺之上的麻里亞打招呼。我想通過這種方式，讓她簡略介紹一下那裏居住着一些怎樣的人。然而，在我寫了將近二十頁時，不小心拔掉了文字處理機的插頭，一切都消失了。對於寫作緩慢的人而言，這真是一個嚴重的錯誤。雖爲自己的倒黴而消沉，我也立即決定重寫。這時，意想不到的事情發生了。消失的部分雖記憶猶新，我卻在打着寫完全不同文章的主意。自己也奇怪爲何會發生了變化，卻無法停手，於是便寫成了本書起首處的序章。那個引出其後冗長故事的序章。我並不是在自詡文章開頭很不錯，只是那比因錯誤而失去的文章要好得多。此外，如果插頭沒有拔掉，詩人也不會是志度晶這個名字，並且性格也不會那般玩世不恭吧！倘若如此，也不會出現以志度爲原型創作的火村英生（出現在我另一系列作品之中的犯罪學者偵探）了。凡此種種，直接動筆還是很有趣的。

我之所以將舞臺設置在高知縣深山處，源於我曾經在報紙上讀過一則新聞，說那裏由於人口過疏化，現在出現了很多廢村。曾經有位讀者讀過本書之後說：“我知道你的原型在哪兒！是×××裏面吧？”實際上本書沒有具體的原型。因爲在執筆當時，四十七個都道府縣之中，我唯獨沒有涉足過高知縣與沖繩縣。準確而言，正因爲那裏是我未知的地區，我纔可以充分發揮想象，故而我選擇其爲作品舞臺。有一處失敗的地方。我本以爲自己地理知識很完備，初校時卻出現了一個可笑的錯誤。校閱時得以檢查出來，我將夏森村的位置記述成爲了“靠近與香川縣交界處的高知縣深山處”。若有讀者不明白奇怪在何處，敬請查閱日本地圖。

一旦以遠離關西及首都圈的地方爲舞臺，便會產生方言問題。我父母都出身香川縣，所以我基本會說贊岐話。然而，雖同屬四國，贊岐話與土佐話很明顯完全不同。因此，我通過東京創元社的戶川安宣先生介紹，請求出身高知的大森望先生爲我“翻譯”臺詞。在此向他致謝。

本書使用了上千張稿紙，文章長度在我的著作中屬突出者。“是一邊白天上班一邊寫成的嗎？”“身兼數職時還有精力與體力嗎……”此時不是佩服這些的時候。江神二郎衆人的故事，其實還有後話。由於我七年沒有寫出續篇，被人問及“那個系列是三部曲吧”，也實屬無奈。

我本預定本系列是五部曲，另有兩本長篇。下一部作品的舞臺、題名、案件、結局及腹稿皆已完成。我希望早些看到這部作品（若不寫便可讀到就太好了）。倘若也有讀者想讀，筆者在此懇請你們再耐心等待一下。

關於理想宮殿，完成本書後，有本《郵差薛瓦勒的理想宮殿》已經出版。據該書記載，薛瓦勒的女兒之名爲愛麗絲。據說在她的墳墓之上，使用了他所找到的最漂亮的石子。

最後，在此謝謝爲本書付出心血的各位。