後記

《神話之島的魔法戰士》怎麼樣呢？

本作的舞臺選擇了『東方盡頭的島』。在『劍世界指南』中也有崇拜太陽女神，獨自繁榮着文化的島的記述，但在大量出版的劍世界相關作品中，幾乎沒有被使用過。

SNE組合的前輩安田均先生曾強烈要求我：『我還想再寫點什麼，請把東區留下來吧。』不過，這片大陸他們幾乎都去過了，被詛咒的島也去過了，越來越找不到素材了。所以這次，得到了寫作的許可。安田先生，謝謝您。

雖然大家一致認爲伊斯特恩德是日本式文化，但具體的東西一個都沒有確定。當然，我只能從頭開始設定，雖然很辛苦，但也是很愉快的工作。創造世界果然很適合我的天性。

說到日本式，首先聯想到的是武士和忍者0;還有藝妓1;。這些詞在外國的遊戲和電影中也經常出現，但大家都知道這些詞被強烈誤解了。於是，武士、忍者0;當然也有藝妓1;就不出現了。

因此，我沒有把時代追溯到中世紀，而是大膽地追溯到日本的古代神話時代。我買了很多相關書籍，還去出雲地區採訪過。調查一下還真的很有趣呢。

遺憾的是，我不能直接使用，而是選取了神樂、歌舞伎、相撲、八岐大蛇等關鍵詞，重新進行設定以符合作品。結果，武士、忍者的事情，變成了完全不能說的內容，可能會受到喜愛日本文化的人的批評，但希望大家能以寬廣的胸懷原諒我。通過這次的採訪，我再次感受到日本有着獨特的奇幻文化。

西洋風格的幻想之所以能夠滲透到日本，並在日本紮根，應該是受到了托爾金的《指環王》，以及受其啓發的各種作品的影響。同樣，我認爲日本獨有的奇幻，如果能作爲娛樂完成的話，總有一天也能向世界傳播。當然，我也有想親手製作這樣的作品的野心，現在，我也做了很多嘗試。

本作品也是相當有實驗性的創舉。和之前的系列作品相比，風格有了很大的不同，但我覺得也引出了新的可能性和魅力。

下一部作品的舞臺，正如本書最後所預告的那樣，是海盜之國巴依卡爾。以《風暴之海的魔法戰士》爲題，在月刊《龍雜誌》上連載，馬上就要完結了。

之後的事還沒有決定，不過，我想差不多該讓它進入終曲的插曲了。當初的計劃是十年完結，但多虧了大家的支持，這部長盛不衰的作品延續了二十年。

最後也基本定下來了。剩下的就是如何朝着這個方向前進了。對作者來說，這是最痛苦的地方，但我會努力克服的，請務必陪我到最後。