后记

让各位读者久等了。《农林》至此正式完结！

连载中途，我开启了新系列《龙王的工作！》，随着该作动画化等工作陆续展开，《农林》的出版便陷入了停滞……

等回过神来，距离第13卷发售，已经过去了整整十年。

一直守候至今的各位读者，真的非常抱歉。我在此致以最诚挚的歉意。

或许一句道歉，根本不足以弥补这漫长的十年等待……

停刊的这些年里，我从未中断过取材，因此写不下去，绝非灵感枯竭的缘故。

不知各位读完最终卷后，感想如何？

真正动笔之后，整体剧情很快就敲定了，可日积月累攒下的素材实在太多，取舍之间着实费了不少功夫。

另外，后来开启的龙王系列（其本篇已先一步完结……）和本作风格差异颇大，我下笔时难免受其影响……但我始终希望能重现第一卷时的那份锐气，以及对农业题材的赤诚之心，为此倾尽了自己全部的心力。若各位能一路享受这个故事直到最后，便是我最大的荣幸。

回想起来，这一路经历的事情太多，我甚至一时不知道该在后记里写些什么。

说起来，《农林》的后记原本是这个风格吗？以前是不是更放飞自我一点？

《农林》这部作品，是让我第一次生出「或许我能靠轻小说作家这条路走下去」这份自信的作品。

出道作、第二作接连在第三卷惨遭腰斩的我，为了这部作品，花费整整一年时间走访附近的农业高中，沉下心写完了第一卷。

对新人作家而言，整整一年不出新作，几乎等同于重新出道。

当时我抱着作为作家『死上一次』的心态，以字面意义上置之死地的觉悟，一头扎进了农业的一线现场。

我当初开始写轻小说，纯粹是为了谋生。可花一整年时间只做取材，从生计角度来说根本不现实。那段时间别说靠写作赚一分钱了，反倒要不停往里贴补取材经费——为了一本根本不知道能不能卖出去的书……

可当时的我，就是这般沉迷在轻小说的世界里。我那时心想，就算成不了名作家，至少也要写出一本只有我才能写出来的作品，然后再甘心退场。

如此完成的《农林》第一卷，我自己心里是有底气的，至于能不能卖座，却完全没把握。

所幸有切符老师的插画加持，这部作品成了我为数不多的、从第一卷起就销量亮眼的作品。

我第一次体验了作品漫画化，还推出了广播剧CD，甚至被改编成了动画。来自全国农业高中师生、农业从业者的反响也远超预期，很多读过作品的农业高中生还主动帮我牵线，让我得以走访更多取材地。

外公离世之后，我渐渐写不动喜剧了。

最后，本书的出版，离不开许许多多的人的帮助与支持。

感谢各位的支持。这是我第一次创作由他人命名的角色，整个过程新鲜又愉快，在此再次向大家致以谢意。谢谢大家贡献的好名字！

「我写这些东西，真的是对的吗？」

创作《农林》的过程，是我实地学习取材方法的宝贵经历，也奠定了我之后的创作风格。

再来说说，为什么后来又能重新动笔了……

可就像我开头说的，为了《农林》我花了整整一年取材，实在是太过出格。

一旦开始写，势必会耗掉无穷的时间，耽误其他作品的出版。那样我连生计都成问题，于是我主动停下了《农林》的创作。

感谢读了《农林》后，选择考入了农业高中江村咲纪女士。从初中起你就给我写信，升入农高之后，也常和我分享校园生活的点滴。为最终卷取材之后，竟隔了这么久才成书，实在抱歉……你从农高考入优秀的大学，如今也从事着和所学相关的工作，你的存在，让我真切地觉得「轻小说作家也是一份堂堂正正的工作！」。谢谢你！

感谢森昭彦老师，为我讲解了可食用野草与东京近郊的植被相关知识。我拜读过老师的著作，仅凭同属SB创意出版这层关系就贸然登门取材，老师却热情地接待了我，真的非常感谢。正是老师的帮助，让我下定了将故事舞台设在东京的决心。

外公勃然大怒，撂下一句「你给我滚出去」，而我也真就搬离了家，从此独自生活。

不仅全套小说整整齐齐，连周边、新闻报道的剪报，一样都不少。

母亲身有残疾，我们母子二人在经济上完全依靠外公生活。

・种付巡（议员秘书）

因此，《农林》第14卷从来没有过『延期发售』这回事——因为从一开始，我就没定过发售日。我清楚自己写不出来。

我赶回家见外公最后一面，却被眼前的景象狠狠击中——家里到处都是我的作品。

可切符老师非但没有不悦，反倒十分开心。她还为最终卷的插画构图与设计提了很多宝贵建议，才有了这本圆满的最终卷。各位读者不妨拿它和手里的第一卷对比看看。

以上，就是我写不下去的缘由。

・小和泉树生（农林水产大臣）

那时候我抱着「大不了这就是我最后一本书，索性写个痛快！」的劲头。如果这份心气，能通过这第14卷传递给各位，我就心满意足了。

可外公走后，我忍不住开始怀疑自己。

・杉本圭太（农民党党首）

尤其是《农林》这部作品，里面有不少荤段子，也充斥着诸多恶搞桥段。在某些人眼里不过是本无聊透顶的低俗小说。事实上，取材时我也被人嘲讽过，收到过很刻薄的评价。

对不起。

最主要的原因，终究还是『时间治愈了一切』。我没有忘记外公，可后来我有了自己的家庭，养育着孩子，在日复一日的忙碌里，当年那份锥心的悔恨，慢慢淡去了。

真的谢谢大家。

毕竟，还有人愿意为它等上十年。

最后，想对外公说几句话。

大家都已经长成了出色的大人，明明是理所当然的事，我却还是忍不住感慨万千。

……既然是这么重要的作品，为什么没能一鼓作气写到最后？为什么要中途抛下它停更十年？我想，这大概是各位读者最想知道答案的问题。

《龙王的工作！》虽然也有笑料，但内核是充满人情义气的热血故事，写起来并不会觉得痛苦。

外公，您当年读过的《农林》，我终于写完了。

谢谢您。

「你外公走了。」

大女儿越长越像妈妈，小儿子笑起来的时候，像极了您。所以每次看到他笑，我总忍不住眼眶发热。

某天夜里，母亲突然打来电话。

代替父亲角色陪伴我长大的，是我的外公。

那时候所有取材都必须通过学校申请，后续沟通也都由负责老师转达，所以我们并没有交换私下的联系方式。可最终卷发售的消息传开后，当年的同学们通过社交网络找到我，为复更感到开心，这给了我莫大的勇气。

还有当年在岐阜县立加茂农林高中取材时，接受过我采访的许许多多同学们。

那之后，我和外公几乎断了联系……

抱着这个念头，开篇的新干线场景，我一气呵成就写完了。

祸不单行，外公走后的第二年，母亲也随之而去。彻底孑然一身的我，越来越觉得自己的人生满是错误，甚至觉得，这一切的根源都是《农林》。

首先，要感谢为全系列绘制了精美插画的切符老师。换作旁人，遇上作家因为私人缘故停更系列，十年后又说想补完最终卷，多半会生气吧。

这一路我纠结过、迷茫过，可如今依然在做着轻小说作家。只要还有人愿意读我的书，我就会一直写下去。对于这条路，我已经不再后悔。

一开始，外公还默许了我写轻小说这件事。

事情发生在我写完《龙王的工作！》第一卷初稿的时候。

外公去世后动笔的第13卷，是我这辈子写得最痛苦的一卷，篇幅不算长，却耗费了极多的时间。

但取材，我一直没有停过。现在写不了，或许总有一天能写出来。只要花足够久的时间，总能把它写完。只是我不知道，那一天会是何时……

・小桃子（鸸鹋）

那些负面声音，从前我都能一笑置之。

所以《农林》这部作品，也始终和土地、和人紧密相连。没有你们，就没有这部作品的诞生，没有它的延续，更不会有今天的圆满完结。执笔写下文字的人是我，可这个故事本身，属于你们。

就在这时，当年创作《农林》时还不在编辑部的年轻责编来找我，提议说「恰逢GA文库20周年，要不要把《农林》的最终卷写出来？」。我这才重新翻出了积攒多年的取材资料。

葬礼上我才知道，但凡有我出席的活动，外公都会拜托亲戚或熟人去现场拍照片回来。不只是老家岐阜，连远在东京的活动，他都不曾落下。

第一卷的序章里，我把当时轻小说圈里公认的『禁忌手法』一股脑全塞了进去，短短几页里玩尽了花样。

可一旦提笔写《农林》，我就忍不住想起外公叫我滚出家门的那天。想起他走后家里满是我作品的模样……那份感动有多深，外公离世的痛楚就有多清晰。

以农业高中为舞台，让插画和文字巧妙配合，特意放大字体，简直是为所欲为。之所以能这么放肆，一来是有平坂读老师的《我的朋友很少》这部伟大的作品开路，二来也是因为GA文库当时还很年轻，没那么多条条框框，当然，也少不了我自己年少气盛、不知天高地厚。

自那之后便文思泉涌……果然不会有这样的好事。过程依旧很煎熬，毕竟一翻起过去的原稿，那些情绪就又涌上来……

从那以后，写搞笑桥段对我来说成了一种煎熬……

没能让您见到曾孙辈的模样，我非常遗憾，可两个孩子都在健康茁壮地成长。

想起他枕边放着的第2卷，厕所架子上摆着的漫画版第1卷，书架上整齐排列的动画DVD，客厅桌上摊着的第8卷，还有装裱起来的动画海报……

・岩泽咲希（内阁总理大臣）

可他心底里，是不是更希望我能抓住普通人的安稳幸福？就算当作家，是不是也希望我写些更受世人敬重的作品？这些念头，开始在我脑海里挥之不去。

愚蠢的我，直到那一刻才终于明白——自己一直被外公深深爱着。

本作中登场的以下角色，其姓名来自众筹支持者的提名：

今天我就来说说，为什么唯独最终卷，花了这么久才和大家见面。要讲清这件事，得先聊聊我自己的一些私事。

故事讲到这里，本该是个感人的佳话。可事情并没有就此结束。

我知道外公看到我成为轻小说作家、做出成绩，是真心为我高兴的，他也确实读完了我的每一本书。

所以写完第13卷的时候，我心里就清楚了。第14卷，短期内是写不出来了。

这件事我在《龙王的工作！》的后记里也提过——我年幼时父母离异，由母亲抚养长大。

学校的老师们起初都抱着「来了个可疑人物……」的警惕，可聊着聊着就渐渐打开了话匣子，常常一聊就是好几个小时，还会热心地帮我介绍其他取材对象，作品的世界观也因此越来越丰满。

外公生于昭和初年，有过从军经历，他对孙辈的期望很传统：考个好大学，进家好公司，早点结婚生子，安稳过一生。

「就把这写不出来的十年，写进故事里吧。」

※

然后……或许有些唐突冒昧，我忽然有了个想法：

这第14卷的取材跨度长达十年，需要感谢的人实在太多太多……其中有三位，我必须特别致谢。

围棋和将棋都是外公教我的，大概从构思阶段起，我就隐隐觉得「写这个的话，外公应该会喜欢」。

可那时的我，是个住在家里的研究生，本该专心完成学业，却偏偏嚷着要当作家，连书都不好好念……

当初决定以农业为题材时，我本想完全虚构一所学校作为舞台。可刚开始取材我就明白，这行不通。农业从来都和脚下的土地、和生活在这片土地上的人们紧紧绑定在一起。想通这一点后，我反倒开始主动把取材时遇到的人们的话语，融入到作品当中。

只是写着写着，慢慢也就习惯了，写作的节奏渐渐提了上来。写到最终结局的时候，我清晰地回想起了当年写第一卷时的心境。

感谢因为读了《农林》，选择继承家里的农业杉村修先生。您和我分享了许多农户的真实处境，尤其是稻农的现状。每年您寄来的香甜大米，一直维系着我对《农林》的这份执念。真的非常感谢您。