第十章 被誉为天才的少N（2）维托里奥·蒙蒂《查尔达什》

「来吧，进来。」

白泽笑里脸上浮着无畏的笑，她的钢琴正招引着我的小提琴。

（好啊，那便遂了你的愿。）

我将弓缓缓压上琴弦，深深地、慢慢地拉了下去。

车站内，低哑而浑厚的音色骤然回荡开来。

蒙蒂的《查尔达什》，其精髓便在于“拉桑”与“弗里斯卡”——也就是慢与快——之间剧烈的速度落差。

再加之以轻抚琴键般的极弱音，与近乎砸击般的极强音，这两种极端节奏交替出现，更将这首曲子的魅力推上了极致。

说它是一首让奏者与听者都欲罢不能的、钢琴与小提琴的协奏曲，似乎也不为过。

走向检票口的人流，纷纷停下脚步。

虽然行色匆匆者仍不在少数，可那架钢琴四周，到底还是渐渐围起了一圈看客。

（好了，差不多该变奏了。）

不妙的是，这首《查尔达什》的主导权，始终握在钢琴手里。

而这女人爱捉弄人的毛病，我在时间跳跃之前的人生里，已不知见识过多少回。

正式音乐会和比赛里她到底还不敢乱来，可一到练习或彩排，她总爱随手加些即兴，又或是成心将节奏搅乱，以看合奏者焦头烂额的模样为乐。

最后一次与白泽笑里合奏，大约是十年前的事了。我记得，她即便过了三十，也仍旧是那副破天荒的性子。

（她绝对，不会照着谱子老老实实弹到底。）

这种恶劣的癖好，总不会是长大后才突然冒出来的。一定从这个时候起，便已经发芽了。

眼下倒还规规矩矩，照着谱子在弹，老实地叫人发毛。

可这，正是所谓暴风雨前的宁静。

这匹野马，断然不肯就这样安分到最后一刻。

和当年指尖与手腕那等剧痛比起来，这一点点疲累，又算得了什么。

她那副满眼难以置信的惊异神情，实在叫人愉快至极。

（啊啊，如今的我，竟能跟得上这么快的节奏啊。）

『居然还能更快？』

不知不觉之间，将四周围得水泄不通的看客们，竟已纷纷合着节拍，鼓起了掌。

可我，也不打算永远只守不攻。

白泽笑里脸上的那抹挑衅般的嘲意，消失了。

不出所料，她猛地塞进了几个乐谱上根本不存在的音阶。

要论《查尔达什》最迷人之所在，终究还是小提琴与钢琴的那段“弗里斯卡”。与其说是协奏曲，倒不如说，那是一首“竞奏曲”，甚至该叫它“狂奏曲”——是小提琴与钢琴之间，一场彻头彻尾的全力疾驰。

『差不多，该收尾了。』

她的眼神，分明在这样问。

据说其名源于匈牙利语中的“恰尔达”，也就是酒场。

不知何时，白泽笑里已经离开了钢琴，站到了我身旁。

然后——

可她到底也不甘示弱，随即又将速度往上抬了一层。

其后，她又数次加快或拉长了钢琴的节奏，一而再再而三地向我挑衅。然而，纵然循着琴声的韵律起伏，我却始终没被白泽笑里搅乱半步。

而此刻，这些被《查尔达什》彻底迷住的看客们那纷然响起的掌声，恰恰道尽了这传说的一鳞半爪。

可我仍像什么事都没发生一般，沉着冷静，只一心一意按着谱面，稳稳立在小提琴的声部上。

白泽笑里脸色一正。

『你，跟得上我吗？』

（若要来，应该就是这里。）

「说得是。」

「先不说这个，该去向观众们致个意呀。」

我也不甘落后，继续将节奏拉得更快。

「这话，还轮不到才高二的白泽小姐来说吧？」

看客们的掌声与欢呼，在车站内轰鸣不止。

所谓“查尔达什”，原是指吉普赛风格的民族舞曲。

白泽笑里再度摆出那副天不怕地不怕的神色，朝我抛来一道流眄。

（好，那便奉陪到底。）

在《查尔达什》最出彩的那段极强音与快速乐句处，白泽笑里的嘴角，分明掠过了一丝笑。我没有错过。

在那如潮的掌声中，我只是怔怔地，立在原地。

我整颗心都被一股“做到了”的充实感，塞得满满当当。

掌声的间隔，愈发短促。在满场欢喜几乎攀上顶点的那一刹，我与白泽笑里这场《查尔达什》的狂奏，也终于在最巅峰处，迎来了终结。

按着和弦的左手手指，以及正来回抽击琴弦的右臂，都已负荷到几乎超速。

她用眼神朝我示意。那一个瞬间，更进一步的快速乐句之上，又狠狠叠上了极强音。

这大约叫她有些恼羞成怒。原本该按着谱子进入“拉桑”慢板的段落，她竟视若无物，硬是继续将“弗里斯卡”的快速段一路狂推了下去。

十九世纪的欧洲，这首曲子风靡到近乎令人上瘾，甚至传出了维也纳宫廷曾为此颁布法令，明令禁止“查尔达什”的轶闻。

在她的催促下，我与她一同低下头去。于是，掌声再一次，朝我们轰然涌来。

白泽笑里虽仍摆着一副不服输的神色，唇角却已不自觉漏出几许雪白的牙齿。

『有你的嘛。』

听我这样说，白泽笑里只笑道「也是呢」，嫣然一笑。

可我，仍浑若无事。没有痛楚，也没有苦楚。

大约已围了两百来人吧。

「有栖川君，挺能干的嘛。怎么听，都不像个高一生啊。」

我朝她咧嘴一笑。就在白泽笑里露出不悦侧脸的那一瞬，我抓住了这个破绽，骤然转入反击——我将小提琴的节奏，一口气提了上去。