香月M夜老師Q＆A

2016／9／23～10／10這段期間，在「成爲小說家吧」網站的活動報告上向讀者募集過提問，在此奉上回答。礙於頁數有限，難以回答所有問題，但也努力盡我所能。香月美夜

◆ 關於世界觀

Q 這個世界有旅行商人，那會僱用傭兵來保護自己嗎？

A 擁有市民權的商人會僱用護衛。例如班諾他們因爲與孤兒院無關的商會工作要去外地時，就會僱用護衛。但是，旅行商人基本不會。因爲自己的人身安全與財產，要靠自己保護，也很少有護衛願意接受僱用。旅行商人沒有市民權，反而得擔心被僱來的護衛偷襲，被搶走商品與財物。

Q 平民是如何與魔獸戰鬥？

A 有時設置陷阱，有時也會使用武器。關於平民是如何回收原料，請參考小說第一集中的短篇〈沒有梅茵的日常風景〉。如果是自己打得過的魔獸就會戰鬥，感覺打不贏就逃跑；逃跑失敗就會被喫掉。大概是這樣。

Q 豬、雞、山羊這類家畜與魔獸有什麼區別？

A 就和平民與貴族的區別一樣。

Q 故事中曾描寫到平民也會使用魔導具，那些魔導具是貴族製作的嗎？還是平民製作的？

A 能製作魔導具的只有貴族，平民無法。

Q 像吉兒達婆婆這樣的服務業，也要在商業公會辦理登記嗎？

A 吉兒達婆婆是無照營業。

Q 梅茵說過，不需要有氣象預報，大家都能知道明天的天氣。芙麗妲與班諾先生是怎麼知道隔天的天氣呢？

A 在日本，聞到雨水的氣味，或透過肌膚接觸到空氣時的感覺，也能感覺到可能要變天了吧？同樣的道理，只是在天氣產生變化時，透過氣味、溼度與雲朵的模樣察覺到了異樣而已。在艾倫菲斯特，冬季降水量（雪）多，春季到秋季又經常是大晴天，所以差異十分顯著。梅茵只是因爲都不外出，又不關心天氣，纔會毫無所覺。

Q 爲什麼平民結婚時，父親都不太考慮當事人的心情，就擅自爲孩子決定結婚對象？又爲什麼挑選結婚對象時一定要找鄰居呢？

A 其實五、六十年前這種情況在日本也很常見，因爲重要的是成爲親戚以後，兩家往來是否沒有問題。假如住在平民區北邊的渥多摩爾商會的繼承人，與多莉大談一場戀愛以後決定結婚吧。兩家準備的禮品等級會截然不同，昆特與伊娃也會在籌辦婚禮的階段就破產。此外，並非一定要是鄰居不可。正確地說，是因爲若想要有豐富的情報能瞭解對方的爲人，再考慮到門當戶對，最終往往選擇鄰居成爲子女的另一半。

Q 貴族大人還不出錢而放在平民區的抵押品，也就是還不能賣的那本書，後來怎麼樣了呢？

A 請參考第三部Ⅱ的短篇〈尤修塔斯的潛入平民區大作戰〉。另外雖是無關緊要的設定，但這其實是艾克哈特的亡妻海德瑪莉的老家遺失的其中一本書。

Q 關於艾倫菲斯特傳統的，要把燙過食材的湯倒掉的烹煮方式，有什麼參考依據嗎？

A 有的，參考來源是意大利料理。

A 其實我最初取的名字並不是達穆爾，而是薩穆爾，但把薩打成達了。由於名字打錯後就上傳了，後來乾脆更改了設定裏的名字。其實只是無關緊要的失誤，不特別說明也沒人會知道。而達穆爾是唯一經歷過梅茵時期的護衛騎士，本就預計讓他跟在羅潔梅茵身邊，並沒打算讓他消失。但他早在一開始就被打錯名字，從這方面來看，可說是「小書癡」裏屈指可數的可憐角色（笑）。

Q 漢力克有辦法打點好一切，讓芙麗妲能在貴族區開店嗎？

A 既是不可能繼承家業的次男，也不會繼承任何魔導具與家產，還曾經遭到處罰。換作在現代日本，大概就是個沒房又沒錢、還有過前科的男人，甚至是公司要裁員時的頭號候補人選，隨時沒了工作也不奇怪。

A 只是提供給她愛妾用的別館而已，不需要做什麼事前準備。

A 不，兩者並不相同。

A 住在城堡裏的侍從，會有幫他們打理房間與生活起居的侍從，都是他們自己僱用的。若僱來的侍從也是貴族，該名侍從的宅邸與房間裏也會有侍從。但若是下級侍從，僱不起貴族侍從時，便會請無法獲得魔導具的親族，或是買來灰衣神官或灰衣巫女擔任侍從，打理自己的生活。

Q 既然有診察用的魔法陣，代表貴族也會看醫生，但平民區沒有嗎？還有羅潔梅茵暈倒的時候，爲什麼不找醫生來呢？

A 生意之神是水的眷屬，旅人的守護神是風的眷屬，其實兩位皆是女神。

Q 葳瑪與羅吉娜的前任主人克莉絲汀妮大人，現在在做什麼呢？

Q 漢力克家的人，尤其是正妻，實際上對芙麗妲抱有什麼想法呢？

A 廚師算是下人，分成不住神殿與住在神殿兩種。有的會從青衣神官的老家，每天隨同青衣神官一起來神殿；有的是每天從平民區進入神殿工作；有的是住在神殿。下人並不是神官或巫女，所以不會無法結婚。只不過神殿裏沒有供夫婦同住的房間，因此婚後只能通勤。煮飯並非灰衣神官的工作範疇，所以在梅茵指定爲助手、又要大家自己在孤兒院裏做飯之前，沒有灰衣神官和灰衣巫女懂得做飯。

A 因爲屬性數與魔力量越相近，藥水越容易入口，反之則會感到非常難喝，所以神官長才那麼驚訝。但由於梅茵是身蝕，不管誰的藥水都會覺得容易入口。

Q 貴族裏頭有所謂的「音癡」嗎？那會在學習飛蘇平琴時矯正過來嗎？

A 斐迪南當上神官長時，曾招納好幾名灰衣神官成爲侍從。當中在教育階段就被判定不及格，被送回孤兒院的約有十人。而法藍在接受教育的階段，一直是默默且認真地完成工作，那副模樣讓斐迪南留下了印象。平常的工作表現就已經慢慢贏得斐迪南的信賴，服侍梅茵時的工作姿態更讓斐迪南對他留下極高評價。

Q 最小的硬幣是十里昂（小銅幣），那一里昂並不計算嗎？還是說有些地方會像日圓匯率的幾錢（一日圓等於一百錢）那樣去使用？

Q 我想貴族區裏也有當下人的平民，他們都是住在工作的地方嗎？有平民住家嗎？

A 平民區的醫生因爲不會在貴族院學習，與貴族醫師可說是截然不同。此外，不論在貴族區還是在平民區，看醫生都非常花錢。試想一下，在日本若沒有健保卡，看醫生就得全額自費。梅茵那麼常暈倒，不可能找醫生來。頂多病情很嚴重時會去買藥（對一家人來說還是很昂貴）。成爲羅潔梅茵以後，由於不能讓旁人知道她體內有凝固的魔力，又不想找醫師來，才由斐迪南擔任主治醫師細心診治。

A 第二部開始時，斐迪南就爲祕密房間設置了出入限制，防止神殿長進出。後來在第一次向神具奉獻魔力時，他就料想到了梅茵的魔力會超過神殿長，所以打從一開始就知道她進得了祕密房間。至於對梅茵的魔力量有十足把握，是在討伐陀龍布那時候。再後來，是在祕密房間裏與齊爾維斯特討論祈福儀式的事情時，看到他不斷亂碰自己的道具與資料，斐迪南又提高了限制。

Q 芙麗妲若有了孩子，到時打算怎麼辦呢？

Q 平民是工作到死爲止嗎？

A 平民第一次正式聽到神話故事，是在七歲的洗禮儀式上，而且是不得不聽，內容還又長又難以理解。不只路茲，多數孩子的感想都是：「好長，別再講了快點結束！」至於貴族，因爲講述神話時會用到許多貴族特有的委婉表現，小時候其實聽不懂，等到了青春期，在貴族院正式展開學習、可以理解內容時，他們也已經學會面不改色。姑且不說內心想法，通常不會表現在臉上。

A 伊娃與昆特的雙親都已經過世了。與貴族區相比，平民區的平均死亡年齡較低。

A 上級：中級：下級的比例約是1：4：3。

A 透過果實取得。而且其實到處都採得到。

Q 貴族中比如中級與下級的差異用肉眼就能看出來嗎？那有什麼明確的劃分嗎？

Q 灰衣神官／巫女服並不是貴族大人在穿的，那都是由哪裏的工坊在製作呢？神官服底下的衣服與內衣褲又是怎麼取得？要是不夠用了，是請青衣神官施捨恩惠嗎？

Q 艾倫菲斯特的平民區治安十分良好嗎？昆特還會去喝酒，夜間也能和白天一樣安全行走嗎？

A 因爲騎獸原本是魔石，雖然靠術者的想象能夠揮動翅膀與四肢，但啃咬與揮爪就不見得了。與其消耗魔力明確想出這些動作，不如自己發動攻擊還比較快。騎獸基本上就只是移動用的魔導具。

Q 關於登記證，梅茵分別在平民時期與貴族時期登記了兩次，那墓碑上的平民名牌還有效嗎？

Q 阿爾諾是因爲將來有可能做出對羅潔梅茵不利的事情，才遭到斐迪南大人的處分嗎？

Q 會用塔烏果實丟新娘，也是基於與魔力有關的理由，希望日後生產順利嗎？

Q 神官長是因爲什麼事情、又是什麼時候，發現羅潔梅茵的魔力量多到足以進入自己的祕密房間？用魔力治癒大地時，他還說過她的「魔力量高於領主」，但是在那之前她就進去過祕密房間了啊。所以我對此十分好奇。

Q 艾倫菲斯特似乎並不靠海，鹽巴是如何取得的呢？

Q 想問有關「侍從」的問題。羅潔梅茵身邊有貴族侍從，那麼這些侍從也有服侍自己的侍從嗎？

Q 梅茵與路茲持有的公會證，到哪一個位階都會持有呢？像路茲的父親那些工匠（師傅）也會持有嗎？

A 有些貴族夫人也會買賣魔導具、回覆藥水與喜愛的小東西。大多都是利用位於宅邸一隅的別館，所以比起店家，感覺更像工坊。對貴族來說就像是副業或家庭代工。

A 嗚哇，觀察力太敏銳了。沒錯，莉絲小姐其實是身蝕。但她的魔力相當低，在第二性徵發育時發病，在與班諾結婚之前便過世了。以梅茵的視角，不會再接觸到更多有關莉絲小姐的事情。若由班諾擔任主角，大概就會佔很重的比例吧。

A 是指釋出魔力這件事嗎？其實與次不次要無關，而是位階高的人用壓倒性的魔力量欺侮位階低的人，或是進行遠距攻擊時，通常是以釋出魔力的方式展開攻擊。換言之，那個場面是達穆爾正被賓德瓦德伯爵瞧不起，而斐迪南又徹底沒把賓德瓦德伯爵放在眼裏。

A 階級的差異從肉眼是看不出來的。但貴族到了一定的年紀以後，可以感受到與自己魔力量相近的人的魔力。由於能否懷孕生子取決於魔力量是否匹配，因此異性能否成爲自己的結婚對象、同性又是否會變成情敵，都能隱約感覺出來，也大概能知道對方的魔力量與自己是否相近。單看屬性數的話完全看不出來。

A 帕露就是帕露。還在樹上的果實會飛往四面八方，與雪同化後，到了春天只剩種子還留在土壤上。

A 他們偶爾會在去森林的半路上買東西喫。因爲路茲提醒過，用看得見的方式把錢花在平民區也是很重要的。吉魯大部分的薪水都花在購買衣服上，以便外出去奇爾博塔商會跑腿；法藍幾乎都存起來；葳瑪會花一點錢購買畫具。

A 並不是基於這種理由。最主要的目的，還是在於減少塔烏果實的數量；至於次要效果，是讓平民與快要成爲身蝕的人能夠釋放身上的魔力。

Q 想知道是誰告訴了齊爾維斯特有關斐迪南肖像畫的事情，請務必告訴我！

A 一開始因爲要拿着魔石染上自己的魔力，騎獸會因魔力的顏色而定。只要利用爲騎獸魔石染色時的方法，也能改變騎獸的顏色，但都只會是單色。至於其他人的騎獸，可參考第二部ⅡP299～P302的描寫。反而因爲不是動物原先的顏色，小熊貓巴士纔會被誤認爲是窟倫。

A 所有人都住在自己工作的貴族宅邸裏，沒有平民住家。

A 不光是將來有這個可能。因爲阿爾諾的私心，已經使得預計成爲上級貴族的青衣見習巫女身陷險境，後來他還刻意隱瞞消息不報，使得主人斐迪南的計劃險些付諸流水。考慮到他的行爲已經帶來嚴重後果，加上今後仍有可能再犯，所以遭到了處分。

A 因爲貴族大人不會出入平民區，也不會參加星祭，知道的話反倒教人喫驚。通常塔烏果實會先鑽進地下，花上幾年的時間吸取土地的魔力然後發芽。平民也一直以爲陀龍布是突然從土裏冒出來的東西，所以不會聯想到塔烏果實。梅茵只是因爲碰巧撿起了正要鑽進土裏的果實、被吸走了魔力，才發現兩者的關聯。

Q 我想知道，爲什麼貴族都不曉得塔烏果實＝陀龍布。明明那麼重要，又會在星祭期間顯著減少，爲何大家都不知道呢？

A 最先告訴他肖像畫存在的人是卡斯泰德。因爲艾薇拉買了肖像畫以後，高興之餘在閒談間順口提及。

Q 我想知道梅茵受洗時，爲她蓋血印的那名青衣神官是誰？有點懷疑該不會是斐迪南大人吧？

A 在梅茵當上孤兒院長前，那時孤兒院的生活還很艱苦，能夠離開孤兒院更重要，所以除了服侍過克莉絲汀妮這種特殊主人的人以外，其他人都很高興能去服侍青衣神官。在底樓的灰衣巫女都離開後，也有人在開始服侍青衣神官後才知道工作內容，因而感到後悔，但所有人仍是覺得總比回到孤兒院好。

A 陀龍布有分雄株與雌株。結塔烏果實的是雌株，快速成長樹是雄株。雄株會一邊快速成長，一邊灑下花粉。

A 有權決定的不是芙麗妲，而是她的丈夫漢力克。若魔力量足以成爲貴族，漢力克便會留下扶養；至於能否得到貴族的待遇，端看有無足夠的魔導具提供給孩子。數量若是不夠，便會留在漢力克家成爲運作魔導具的下人。魔力甚至不到身蝕程度的話，多半會在洗禮儀式前由渥多摩爾商會領養吧。

A 沒錯。

A 就和日圓匯率的幾錢一樣呢。平常並不會用到一里昂，在市場上需要找零的時候也會直接取整數，或送點小東西來補零頭。

Q 在一般貴族女性眼裏，具體而言達穆爾究竟是多麼「不可能」的對象？

A 卡斯泰德家的三兄弟都是長着翅膀、外形像狼的騎獸。最受歡迎的騎獸造型是飛馬。

Q 芙麗妲的魔力量大約是多少？下級貴族程度嗎？

Q 騎士在戰鬥時，主要似乎是用思達普變成的武器打肉搏戰，那麼在第二部尾聲所用的攻擊魔法，果然是比較次要的攻擊方式嗎？

Q 梅茵喝了能讓意識同步的藥水後，說她覺得甜甜的，神官長爲何感到很驚訝呢？魔力量不同，每個人喝藥水時的感覺也會不同嗎？

Q 梅茵從青衣巫女時期起，就會給予灰衣神官和巫女們「薪水」，那他們是怎麼處理這些錢的呢？看起來好像並沒有花掉。至於法藍，說不定是存起來？

A 是的。因爲不能擅自破壞白色建築物和街道，任意引水進城，所以設置在城市外頭。

Q 塔烏果實的樹木長什麼樣子呢？既然掉落數量多到每年都能舉辦祭典，我想應該不是從已經長大的陀龍布樹上掉下來的吧……

A 敬請期待漫畫版的這一幕。

A 貴族會屬於上級、中級還是下級，全憑受洗時所屬家庭的地位來決定。能力突出的個人若想改變階級，就只有被人收養與結婚這兩種管道。一個家庭若能連續三代都穩定表現出高一級的魔力，地位就能提升。

Q 故事裏多次提及下級貴族～上級貴族的差別只在於魔力，那麼若有貴族雖是下級，魔力卻與中級相當，這種情況下階級還是無法提升嗎？該怎麼做才能提升階級呢？

Q 伯爵這些爵位的區別在於對領地有多少貢獻嗎？小說裏有伯·子·男爵，是否還有比男爵更低的爵位呢？那是否有公爵、侯爵？另外，我很好奇爵位是否也與上·中·下級對應。

Q 故事中曾寫道，「店家都是祭拜生意之神和水之女神」、「大門是祭拜旅人的守護神和風之女神」，生意之神與旅人的守護神是哪位大神的眷屬呢？

Q 梅茵在平民區受洗的前後那段時間，班諾先生建立的製紙工坊是設置在大門外的河邊嗎？

A 儘管沒去貴族院，成年以後，她的魔力量也能介於下級與中級之間。

Q 包括像是路茲家，大家似乎都沒有與祖父母同住，是因爲結婚以後都會離家嗎？但平民區住得下這麼多人嗎？

A 出生率其實差不多，只是貴族在確定了繼承人以後，便會優先把魔導具提供給能夠政治聯姻的女兒，所以女性能獲得貴族身份的機率較高。相對地，貴族宅邸裏的下人則以男性居多。

A 不，已經無效了。斐迪南刻意做了一個名牌來取代。嵌在梅茵墓碑上的名牌並不屬於任何人，而平民時期的登記證已經銷燬。

A 一直到會作爲代表談生意的工坊師傅都會持有喔。

A 第三部Ⅰ這時候，已被老家領回收養。

Q 第二夫人、第三夫人這麼常見，代表貴族是女嬰的出生率比較高嗎？

A 關於平民的刷牙，請參考第一部Ⅲ路茲視角的短篇。貴族是使用專用的漱口液洗漱嘴巴。

Q 帕露看來就像在吸收魔力，所以果然是陀龍布嗎？

A 會與祖父母同住的，基本上是直到最後還留在家裏的男性。路茲家因爲路茲已經離家了，留下來的會是拉爾法吧。結婚以後若不離家，貧民區的住家就太狹窄了。也正如讀者的想象，平民區因爲人口過度密集，爲了擁有住處或自己的工坊，有些平民還會搬到房租較爲低廉的其他城鎮。

Q 關於克莉絲汀妮大人的階級。重看小說第二部時，發現書上提到過她的財力，與在神殿的雜務都是由灰衣神官處理，難道她是上級貴族的愛妾所生的孩子？

A 會委託裁縫方面的工坊縫製，當作冬天的手工活，並由神殿的經費支出，一年發配一次。衣服要是穿不下了就會保管起來當舊衣，所以見習生的服裝其實相當豐富。

Q 我想知道羅潔梅茵的近侍們、貴族家人們的騎獸是什麼形狀，特別受歡迎的騎獸造型又是什麼？

Q 關於班諾先生已經過世的戀人莉絲小姐。是因爲繼續追究也沒有答案，所以沒有特別寫明嗎？死因是尋常的疾病嗎？或者她其實是身蝕，所以班諾先生雖是平民，卻擁有不少關於身蝕的知識？（因爲我覺得身邊有沒有人曾是身蝕，獲取情報的方式也不一樣）。

Q 達穆爾是否原本會和斯基科薩一起消失？因爲斯基科薩的日語發音倒過來是雜魚騎士的意思，達穆爾的日語發音前兩個字倒過來，也有沒用的意思。

A 是的，工作到身體不能動爲止。沒有所謂的退休。

A 爵位是得到土地時的附加頭銜。因此，這個世界裏沒有伯·子·男以外的爵位，除了基貝，其他貴族也不會有爵位。土地的大小與爵位與上級、中級、下級是對應的。

A 通常是在爆發傳染疾病，父母與親戚一下子全部亡故，沒有人能收養的情況下，送往孤兒院的孤兒纔會爆增。但主要也是因爲若增加太多孤兒，很難在故事裏頭逐一描寫到。

Q 神殿的青衣神官們應該也有廚師這類下人，這些人都是平民吧？是每天從平民區來神殿工作嗎？要是住在神殿裏頭會無法結婚吧？還是說有會煮飯的灰衣神官？

Q 斐迪南大人似乎很欣賞、信任法藍，有什麼契機才變成這樣的嗎？

Q 這個世界有沒有人工栽種和飼養的魔樹與魔獸呢？

A 在第三部Ⅰ這時候，認爲她是重要的金主與魔力提供者。

Q 芙麗妲說過她將來要在貴族區開店，那貴族區也有類似商店街的地方嗎？

Q 帕露是來自哪一種魔樹呢？還在樹上的果實跑到哪裏去了？

Q 騎獸具有多少戰鬥能力呢？就算沒人會讓騎獸能夠變形或噴火，但應該至少能咬人或用爪子攻擊？

Q 第三部Ⅰ裏寫道，平常在貴族區裏的貴族約有三百人左右，那上級·中級·下級的比例是多少呢？

A 貴族從小就練飛蘇平琴，所以能矯正到一定程度。雖然並不是完全沒有音癡，但只會被判定爲不會彈琴。

A 除了可能偶爾被酒鬼纏上，或被捲進一些小麻煩，基本上沒有太大的危險。因爲只有擁有市民權的居民才能住在城裏，不會有流浪漢，也不會有必須以扒竊維生的孩童集團；最主要是因爲犯下重罪的罪犯不僅會被剝奪市民權，還會被趕出城市，從此不得入城。旅行者也一樣，若是惹了麻煩也會被趕出去。

Q 梅茵在平民時期是怎麼刷牙的呢？貴族又是如何刷牙？

Q 伊娃與昆特的父母現在在做什麼呢？

Q 對於神話裏頭，冬季期間生命之神埃維裏貝會囚禁＆凌辱土之女神蓋朵莉希，第一次聽到的人都不會覺得怪怪的嗎？這明明很讓人震驚，大家卻好像理所當然地聽過就算了。

Q 擔任梅茵侍從的灰衣巫女除了戴莉雅外都討厭捧花，但這樣的巫女有多麼少數呢？像葉妮那樣不甘不願地做着捧花的人，其實還不少嗎？

Q 想問有關騎獸的問題。之前因爲小熊貓巴士總被誤認爲窟倫，我還以爲所有騎獸都保留了動物原先的顏色，但看插圖卻是純白色的，很好奇實際上究竟是什麼顏色。

Q 梅茵在第二部就任爲孤兒院長以後，一年裏頭來到孤兒院的孤兒就只有戴爾克一個人，但這樣算很少吧？雖說送往孤兒院是最後不得已的手段，但如果孤兒的數量這麼少，日後很難提供足夠的灰衣神官和巫女吧？

A 除了蘇彌魯，還有一些魔獸會用來進行魔導具實驗，也有外形像是小狗，被當作寵物飼養的魔獸。此外，藥草園與溫室也會栽種回覆藥水用的原料。但因爲不論飼養還是栽種都需要魔力，除非是不用花多少魔力就能飼養的魔獸，否則不會養來當寵物；魔樹的栽種也是除非有多餘魔力，否則不可能長期持續。一般都是種植自己種會比採集更有效率的藥草。

Q 鬆軟麪包到底是哪一種麪包呢？麪包卷？軟式法國麪包？布里歐？還是其他種麪包？

A 在我的想象中是麪包卷。

Q 我想知道祈禱文裏漢字的日語念法。

A 「大神／oogami」、「夫婦神／meotogami」「最高神／saikousin」。

Q 魔力不匹配就無法懷有孩子是一種習俗嗎？還是基於醫學上的理由？

A 是基於醫學上的理由。

Q 這個世界沒有家族名或姓氏嗎？

A 貴族是有的。但貴族的名字本來就夠長了，再列出姓氏只會讓讀者更混亂吧？尤其基貝的全名，是由管理土地的名字＋家族名＋本人名字組成。字數只會無謂增加，又容易造成混亂，況且光是現在的名字，就有許多讀者表示記不住了，所以我認爲自己當初沒寫出來是正確的決定。

Q 本須麗乃（Motosu Urano）的名字來源是愛書之靈嗎？還是用口音比較重的方式念梅斯緹歐若拉？翻閱德語人名辭典時，我在辭典裏頭找到了昆特與伊娃的名字，但梅茵只出現在姓氏的部分。請問名字的由來是什麼呢？

A 名字的來源爲：書本必須是我的東西。日語的第一人稱有「うら／ura（漢字可寫作麗）」這個說法。所以うらの→我的東西→譯爲英文是mine，德語則是main「主要、重要的」，再演變成主角梅茵的名字。

Q 想請教有關「樓層」的算法。請問這個世界和歐洲一樣，日本的二樓相當於一樓嗎？還是算法其實和日本一樣？看到平民區的描寫時，我一直以爲是後者，但看到孤兒院的說明裏提到「底樓」，又覺得搞不好是前者？腦袋有點混亂。

A 平民與貴族的樓層算法不一樣。神殿屬於貴族，所以是用歐洲的算法。

Q 在艾倫菲斯特，平民的住家都是租的嗎？還是自己的？

A 都是租的。領內所有的建築物全部屬於奧伯。

Q 我想了解有關靈魂與死亡的概念。梅茵（麗乃附身前）的靈魂去哪裏了呢？這世界有輪迴轉世的概念嗎？貴族與平民認爲是怎樣的狀態，就算是「登上遙遠的高處」？大家會想象登上高處以後是什麼樣子嗎？有盂蘭盆節嗎？因爲這個故事不會直接探討死亡，反而讓人非常好奇。

A 這部小說的設定是轉生，所以梅茵的靈魂還是梅茵，只是麗乃的記憶甦醒了而已。由於麗乃記憶所含的情報量壓倒性龐大，才造成了極大的影響，但並不是因此變成了另一個人。這個世界並沒有輪迴轉世的概念。一般認爲喪禮那天夜晚過去後，太陽昇起，便是登上高處的時刻。沒有盂蘭盆節。因爲死亡＝被諸神接走，不會再回來。

Q 艾倫菲斯特的時鐘設置在哪裏呢？我想奧伯在創造城市的時候，應該是一開始就規劃了這個功能吧。

A 關於報時的時鐘，在貴族區是設在城堡、外牆和神殿，在平民區則是設在東西南北各門，與領主設置的守護城市魔導具放在一起。從創造城市時起就有這個功能。

Q 梅茵現在的個性十分強勢，但感覺不是受麗乃影響，而是取回記憶前的梅茵原本的個性（像昆特）影響更強烈，請問究竟是像到哪邊呢？

路茲的情況也差不多。當初原本是由梅茵與多莉一起做紙，中途再加入芙麗妲。但三個人全是女孩子，沒有什麼體力，果然還是需要有男孩子吧。這麼心想以後，本來多莉與芙麗妲要做的工作，就都由路茲攬下來了。

現在爲了可以在平日更新本傳，出書作業我都挪到六日處理。以最近的工作安排來舉例，出書前一個月（八月）的前半個月，會頻繁收到與第三部Ⅰ插圖有關的最終確認郵件，同時這個月也要開始爲下一集（第三部Ⅱ）做準備。第三部Ⅰ的TO BOOKS獨家特典短篇與漫畫版第三集的特別短篇，也都要在這個月交稿。

A 舉凡至今看過的書籍、電影與遊戲，我想都帶給了自己各種影響吧。如果有讀者覺得，「這裏很有那部作品的感覺呢」，相信一定就是受到了那部作品的影響。老實說影響我的作品太多了，很難明確舉出「就是這一部」。

A 並沒有灰姑娘的設定喔。爲了寫出原創故事，我原本構思了四、五個情節大綱。有工藝創作、奇幻世界觀、像遊戲「鍊金工房」系列那樣蒐集材料做東西的冒險風、勸善懲惡、學園故事等等。我很煩惱究竟該寫哪個，最後想到只要寫部融合了所有要素的作品就好了嘛，於是從所有的情節中抽出我喜歡的要素，重新寫了一份大綱。

Q 我想知道身邊的人（尤其是家人）對香月老師有什麼看法。

出書前一個月（十一月）又是插圖的最終確認與下集（第三部Ⅲ）的準備工作。書籍化的相關作業就是像這樣反覆循環。除此之外，現在每隔一個月都要爲雜誌《大家的圖書館》寫稿。六日幾乎沒有休息到的感覺呢（笑）。

A 呃……他們是這麼說的：「我覺得會煮飯煮到一半，因爲靈感湧現，就突然說『幫我拿筆記本過來，換人！』的媽媽真的很少見。」「你不要寫到暈倒，應該適度休息。更何況你這人本來就沒體力。」

出書隔月（十月）有第三部Ⅱ的樣本校對作業。校對一定會做兩次，分別是初校與二校。此外，後記與作者簡介的截稿日期也多是在這個月。而這本《Fanbook》的神殿平面圖、番外短篇、Q＆A的回答，還有交稿日雖然訂在年末、但感覺只有現在才抽得出時間完成的漫畫版第四集特別短篇，也都要在十月到十一月的前半個月間完成。從十月中旬開始，還會開始收到插圖的確認信。

Q 好奇作者想寫下「小書癡」這個故事的過程。

Q 作者是怎麼創造出這部作品的呢？設定是在哪個階段完成，又詳細到了哪種程度？想知道與創作過程有關的點點滴滴。例如這部作品的背景是在異世界，現實世界裏沒有的風俗與神祇等等是如何設定，充滿魅力的角色們又是如何設計出來。

Q 寫這部作品的時候，是因爲意識到了在「成爲小說家吧」裏十分流行的要素（例如異世界轉生）嗎？

此外平日期間，我也會確認漫畫版大綱、草圖、完成的原稿，也會回覆書籍相關的確認信件。如果同時有好幾項確認工作在進行，有時明明只是確認完後再用電子郵件回覆即可，也會花上一個小時以上的時間。

再來就是班諾與路茲了。最一開始，其實是預計由歐託帶着梅茵去找公會長。但公會長因爲年紀大了，完全不願採取行動，又因爲商會的歷史悠久，想法過於保守。我心想着歐託與公會長之間得再安排一個角色纔行，冒出來的就是班諾。不只與前旅行商人、也與歷史悠久的老店有聯繫，既年輕又有行動力，所以本來要交付給公會長的任務，幾乎都由班諾包辦了（笑）。

出書月（九月）則是第三部Ⅱ原稿的最後衝刺階段，約莫中旬會完成本傳原稿，月底之前要完成兩則全新短篇。與此同時，還要爲新角色整理好設定資料、列出我想加入插圖的頁數、爲登場人物的介紹頁面補充註解。出書月若遇到節日，就能在密集的行程裏有些喘息空間，整個人會非常開心。

到了第二部，究竟要由神殿長還是神官長來保護梅茵，其實我也想了兩個版本。神殿長版本，是老好爺爺神殿長十分疼愛梅茵，至於雖是擁有思達普的貴族、卻不得不進入神殿的神官長，則認爲她擁有的龐大魔力太過危險，意圖將她剷除。爲了拯救梅茵，在貴族社會里備受輕視的神殿長，便向同時也是自己外甥的領主求助，請他救救梅茵。奈何老爺爺表現得意興闌珊，最終採用的是神官長版本。

Q 對於每個登場人物在行動時都有自己明確的想法，這點令我十分驚訝，想知道作者是怎麼控管伏筆與角色行動的呢？因爲感覺光靠寫筆記不可能設定得那麼縝密，所以十分好奇。

A 當時因爲育兒重任告一段落，有了閒暇的時間，我心想在家裏寫小說既不花錢，剛好自己也有這樣的興趣。不過，那時候萬萬也沒想到會變成正職工作呢。

A 更新的前一天晚上，我會從小框架開始，把隔天要上傳的本傳大綱寫在紙上，先寫下臺詞與絕對不可少的說明，然後調換順序、潤色豐富對話，完成整話的大概劇情。接着，把這些內容輸入電腦。自從手臂受傷以後，這個步驟我都採用語音輸入，但用唸的實在很害羞。隔天上午，再不斷補充更詳細的情境與描寫，然後更新上傳。一天平均有五、六個小時都花在本傳上，直到現在也一樣。

諸如風土＆氣候、歷史、建築、飲食文化、服飾、主要產業、大概的物價、身份制度、宗教、戀愛＆結婚觀、周邊國家與其關係、奇幻要素等等，先決定這些背景。我因爲不擅長無中生有，所以參考了德國以北（奧地利、瑞士、荷蘭、瑞典等）國家的資料。有部分也參考了日本從前的風俗。雖然覺得只要建構大概的框架就好了，但如果有讀者問我「這裏爲什麼會是這樣？」，還是要有充足的知識才回答得出來呢。而爲了架構完整的世界觀，我想自己應該看了五十本以上的參考書籍吧。這次在回答Q＆A的問題時，有不少提問都讓我很慶幸當初先做好了設定（笑）。

Q 想知道登場人物、專有名詞、咒文等等是怎麼決定的（雖然知道主要源自德語）。

A 通常是腦海裏會有一幕幕的影像呢。我也曾經作過有聲音還有配樂、簡直像在看動畫的夢。夢裏的昆特爸爸太帥了。看過Pixiv網站上的動圖以後，路茲與梅茵還曾出現在我的夢裏玩遊戲，那幅畫面也非常可愛。

Q 我想知道角色的眼睛與髮色是如何決定的。

Q 在創作這麼宏偉的故事時，是否曾受到哪部作品的影響呢？

A 我不是寫筆記，是寫在影印紙上喔。架構中框架時，我會把主角的行動寫在一張紙上，主要人物的行動再寫在另一張紙上。第一部因爲場景只在平民區，控管起來相當簡單，但第三部以後就分成了平民區、神殿與貴族社會三個地方，往後甚至會有更多場景，需要很多很多紙呢。

大框架決定好以後，接着是中框架。我再把第一部的大綱歸納在一張A4紙上。第一部的話，要寫出從轉生直到進入神殿爲止的必要事件。不管中途要加入多少非必要事件，這些必要事件都一定要寫出來。

◆ 關於香月老師

Q 我以爲這部作品是以灰姑娘爲基礎，事實上有這樣的設定嗎？

中框架決定好後，接着列出主要角色。既然主角是士兵的女兒，自然有士兵一家，然後是推動主角進入貴族社會的商人、聯繫起商人與士兵的角色、一起做紙的青梅竹馬，都是依作用來決定角色。我認爲角色有着怎樣的作用、又有什麼樣的性格非常重要，所以到最後纔會決定名字與外表。構思情節的時候，只會標記成「商人A」、「青梅竹馬（男）」、「侍從1（成年男子）」這樣。

A 主要的登場人物，都是參考歐羅巴人名錄與德國人名辭典等等。有的角色是把字母重新排列，有的是把想到的名詞與形容詞譯爲德語後，再適當組合而成。例如前任神殿長拜瑟馮斯，我記得名字來源就是壞蛋＋啤酒肚。神的名字與咒文大致也是這樣決定的。依角色的作用與性格，憑感覺來決定。

Q 創作的時候，老師是腦海裏會有影像的類型呢？還是文字會自然而然湧現？

我通常都拿影印紙來寫大綱，把第一部開始直到最後的最基本發展寫在一張A4大小的紙張上。虛弱且瀕死的士兵女兒→利用現代知識做出東西，認識了與貴族有聯繫的商人→做出紙張了萬歲！→洗禮儀式上衝向神殿圖書室→被發現擁有魔力→與商人合作，成爲神殿的青衣見習巫女→拯救孤兒院獲得勞動力→一步步發展印刷業→透過謄寫版印刷完成書本→在需要魔力的儀式上被貴族盯上→因身蝕孤兒與他領貴族起衝突→與家人分開並進入貴族社會→領主的養女→？？？。就像這樣，以造書的進度與身份的演變過程爲主。

A 這也是憑感覺。有時某些角色就算早已設定好了，但是開始動筆以後，卻覺得好像不太對，便會更改設定。更改以後偶爾還會忘了修改設定裏的資料，曾有讀者在感想欄裏提醒我，「這裏寫錯了喔」。

A 我都是在構思了大概的劇情發展以後，纔去豐富角色的設定，但確實有幾個角色是在合體前就偏離了原本設定。主角梅茵即是一例。當初我想象中的梅茵，是個住在深山裏、個性有些文靜的女孩子。然而，性格溫順的女孩子就跨越不了常識與身份的藩籬，只好加以修改，最終變成了那麼容易失控的小女孩。

Q 我想知道若有角色變得與初期的大綱和設定不一樣，那是怎麼改變的呢？像是跟原本設定的個性不一樣、出場次數變多了之類的。比如達穆爾一開始並沒有設定得這麼可憐，卻變得越來越可憐（笑）。

◆ 關於創作

A 這實在不好說呢。只不過，以前的梅茵總是在想「要是我有副健康的身體就好了」，現在卻變成了「一直躺在牀上永遠也看不了書！」所以好像也很難說是梅茵的個性影響更強烈。

A 首先，是建造一個作爲故事基礎的世界。

世界觀架構好後，接着開始創作。第一步，是決定起點與終點。也就是故事要在怎樣的情況下開始，最後是怎麼抵達終點。可以說是最大、最基本的框架。

角色決定好後，再來是小框架。這項作業是用來填補中框架事件間的空白。像是這個事件需要○○，所以製造○○的事件必須在這之前加進去；在做這件事之前，要先完成這些事情；在進展到這裏之前，最好先加入這樣的描寫等等。一邊思考，一邊寫下來。也常常想讓某個角色說某句臺詞，把腦海中浮現的對話先紀錄下來。每天上傳的更新內容，就是根據小框架完成的。有時爲了回答讀者在感想欄裏提出的問題，也會稍微偏離正軌，但我創作時不會把自己逼得太緊，只要能在重要事件之前拉回來就好。因爲我這個人要是安排得太過嚴謹，反而會覺得寫小說很無聊。不如說我在決定好框架的時候就心滿意足了……所以，我都會保留可以調整的彈性。

A 其實算是反過來呢。因爲如果想以書爲關鍵字，寫出有關圖書館的故事，很難由異世界的居民擔任主角，所以我才以主角是轉生角色爲前提，開始創作故事。畢竟製作書籍與各種物品都需要知識，一個貧困的平民少女若是博學多聞，會顯得很不自然吧？而主角若不具備基本知識，故事也無法發展下去。再加上我打算放在網路上，覺得異世界轉生題材非常普遍的「成爲小說家吧」是很適合的平臺，也覺得如果在這裏發表，應該可以隨心所欲地創作。

Q 想問作者都以怎樣的步調在寫小說呢？平日可以每天都寫出東西來，真是太厲害了。我很好奇。