解说 超越游戏的「游戏」

文／宠物先生

（本文涉及关键情节，未读正文者请慎入）

自从网际网路于九○年代走入商业化以来，人类社会便开启了另一扇门。大量应用将人们的日常行为，以更为便利的形式呈现于「网路」这个载体上，从最初的资讯与知识分享，以及互传讯息、连线游戏，到现今的电子商务、金融交易与社群网站，甚至未来可能兴起的元宇宙等，Internet这个词汇，早已成为我们生活的一部分。

对于网路内部、以电子讯号构成的空间，与网路外部、由大自然元素构成的世界，过去会以「虚拟」（virtual）与「现实」（real）称之，然而这样的称呼在网际网路早已成为「现实」一环的现在，未免有些不合时宜。因此人们有了更精确的说法，将泛指于网路媒介的一切行为称作「线上」（online），脱离网路之外的行为称作「线下」（offline）。

线上与线下之间，以网际网路作为境界线。过去曾有段时期，人们担忧这条境界线是模糊的，如果虚拟空间的体验逐渐侵蚀现实，人类能否区别两者？这两种生活，最终是否会合而为一？如此概念也体现在文学、影视、游戏创作上，「虚拟」与「现实」在结局交相混杂，角色无法认清两者差异，类似的作品所在多有。

然而这样的担忧或许多余，近几年COVID-19的全球肆虐虽扩大了线上生活，人们借由视讯、社群服务联系彼此，以及利用网路商城、外送平台的机会大增，但疫情趋缓之后，人们对实体聚会、户外活动的渴望一次性爆发出来。这证明「境界线」或许会飘移，但终究会达到平衡，线上无法完全取代线下。

当人们逐渐习惯网路生活，反映在故事创作上，便是线上与线下的共存，两者泾渭分明却又互相影响，角色在其中穿梭自如，尽管线上世界如此逼真且具有沉浸感，也不会虚、实不分。就如同你现在阅读的这部《赐给名侦探甜美的死亡》一样。

形成境界线的游戏空间作

《赐给名侦探甜美的死亡》作者方丈贵惠是京都大学推理小说研究会出身，与「新本格」开创者绫辻行人、法月纶太郎等人是相差二十几年的学长学妹关系。她的出道作《时空旅人的沙漏》开启「龙泉家一族」系列，承续《孤岛的来访者》，本书是第三部作品。

前作《孤岛的来访者》中，作者便已提及「特殊设定推理」（特殊设定ミステリ）的概念，即故事里加入与现实世界相异的规则，进而改变推理逻辑与诡计机关的创作。由于不需受现实的既有框架束缚，只要能建构出一整套封闭且逻辑自洽的设定体系，呈现出的手法便具备新颖性。

不过剧情若非从一开始就建立在某个奇幻／科幻舞台上，而是从现实世界出发的话，此类故事就会有个难处：在角色准备从「现实」进入「超现实」的情境，会有段意识的拉扯，产生诸如「怎么可能有这种事，我不相信」、「难道不能用现今的科学知识解释吗」这类正常人会有的想法，视特殊设定悖离现实的程度，有时还得花费相当篇幅去描写角色的心境转换。以作者前两部作品为例，便是在主角意识到「时空穿越」与「未知的神秘生物」存在当下，要如何说服旁人接受。

到了本作，作者用了个很巧妙的方式回避这个部分──电子游戏《推理工厂2》。

《赐给名侦探甜美的死亡》舞台建立在两个封闭空间：一是戌乃岛的休憩中心「巨齿鲨庄」，二是中心架设于内部网路的虚拟实境场域「傀儡馆」，角色们凭藉VR控制服、手套控制器与VR头罩，以及球型装置RHAPSODY进入虚拟实境。傀儡馆内的世界，虽大致遵循现实世界的物理定律，却也加入「凶手」与「执行者」的特殊能力与道具，以及「欲回到现实世界，需在房间内喝水存档」诸如此类的奇妙规则。

这些规则并不会因为与现实迥异而让舞台显得突兀，因为电子游戏正符合人类现今线上／线下共存的生活特性，VR装置即是那条境界线，游戏内不管加入什么设定，都属于设计者的趣味，角色们只是在「玩」，无需花篇幅适应，便可自然地接受。无论是线上的傀儡馆，还是线下的巨齿鲨庄，两者在「情境上」皆是现实的。

当然，将特殊规则立基于游戏空间的好处，并非仅是解决情境转换的问题而已，作者还利用这样的舞台，展现优秀的解谜创作才华。

本格推理的百宝箱

自江户川乱步于一九二三年发表〈两分铜币〉以来，日本本格推理的发展已迈入百年，期间除了承继欧美古典推理，自身也发展出形形色色的题材与诡计套路，将数种模式应用至同一作品中，往往是作家们丰富笔下故事解谜趣味的手段。《赐给名侦探甜美的死亡》同样用了这个做法，搭配前述的游戏舞台，使谜团设计更为出色。

诡计之首「密室」自不待言，发生在傀儡馆的三起虚拟命案，与巨齿鲨庄的第一起真实命案均属此类，四起命案乍看之下出入口都被封死，外人无法进出行凶，是典型的「不可能犯罪」。最后真相揭露的犯罪手法，不是与游戏内的设定有关，就是与VR的特性本身有关，就连巨齿鲨庄的最后一起命案也是如此（只是未构成不可能犯罪要素）。其中几起命案的诡计，更是致敬了社团前辈开创的「馆推理」模式，「馆推理」作品经常以怪奇建筑物为舞台，凶手的犯案手法与「馆」的奇特结构、或附于建筑物的大型机关有关，往往蕴含夸张的奇想设计，作者利用电子游戏的设定，塑造出现实中无法达成的建筑结构，堪称绝妙。

作者所使用另一个与游戏有关的故事型态，便是书中屡次提到的「死亡游戏」（デスゲーム）。此类作品经常将笔下角色置于一强制性参加的游戏舞台，且游戏规则必定含有危及玩家（或其亲友）性命的条款，除玩家间的斗智外，角色赌上性命的紧张感与本该轻松以对的游戏气氛所造成的反差，都是此类故事的看点，知名作品有高见广春的小说《大逃杀》与游戏软体《枪弹辩驳》系列，近期则有韩剧《鱿鱼游戏》。尽管本作的游戏规则是「阵营的胜利属于成员全体」，但不论推理失败或成功，都可能导致自己或他人的死亡，这种「不是你死就是我亡」的弱肉强食主义，正是死亡游戏的醍醐味。

故事中同名的VR游戏「赐给名侦探甜美的死亡」更是符合某种类推理的游戏典型──此类游戏在台湾被称为「狼人杀」，日本称为「汝は人狼なりや？」。狼人杀起源于俄罗斯的团体游戏「杀手」与法国纸牌游戏「米勒山谷狼人」，会将玩家分为「村民」与「狼人」两大阵营，狼人可在游戏的黑夜阶段杀害村民，而村民不知狼人是哪些人，只能在白天阶段投票处决「可能是狼人」的玩家，疫情期间掀起热潮的手机游戏《Among Us》亦属此类。之后该类游戏衍伸出许多变体，玩家开始具备游戏角色的个别能力，阵营也不仅限于两个，但「阵营间对峙」与「资讯不对称」两点是共通的。「赐给名侦探甜美的死亡」将参与者分为侦探与执行者阵营，可说是侦探游戏版的「狼人杀」，其中允许「侦探被凶手杀害（虚拟）后继续参与解谜」的规则，更是构成另一种故事套路「幽灵侦探」（侦探＝被害者）的趣味。

不可能犯罪、馆推理、死亡游戏、狼人杀、幽灵侦探……这些体现本格推理「游戏性」的元素，借游戏内的特殊设定与谜团、剧情相结合，真可说是如鱼得水、如虎添翼。

①傀儡馆隐藏的特殊结构

其中②③属于显性谜团，①④则是隐性谜团，在麦斯达•贺勒两次向读者的挑战时，提出的问题看似只有②与③，解开真相之后，读者才会惊觉原来①与④也是谜团的一部分。而有趣的是，谜团①的主要关键是傀儡馆内部的模型屋，而④的目标场域，则是戌乃岛外的现实社会，空间上形成①模型屋→②傀儡馆→③巨齿鲨庄→④戌乃岛外，如此由内而外、类似俄罗斯娃娃的套叠架构，解谜顺序也是由内而外，有种「叙事呼应空间」的美感。

②傀儡馆的三起虚拟命案（凶手与手法）

作者简介

工整与美学兼具的叙事

————————————————

京大推研的创作血脉，果然不容小觑啊！

最后来聊聊故事架构，本作依循本格推理的创作准则，书中散见大量的谜团与线索，规模较大的谜团共有四组：

③巨齿鲨庄的两起现实命案（凶手与手法）

④幕后黑手身分，与举办死亡游戏的真正目的

而在结尾的安排上，剧情将少年干山的经历，与首部作《时空旅人的沙漏》的末段作连结，形成两作遥相呼应的构图，并让读者在为幕后黑手与加茂冬马之间「最后的对话」余韵低回之际，一并揭露两人间的「秘密关联」，让读者对「龙泉家一族」系列的后续发展，以及「奇迹沙漏」日后还能有什么样的发挥，感到万分期待。不得不感慨作者方丈贵惠不仅长于本格推理的设计巧思，在故事美学上，亦有足以触动心灵的写作功力，在一众本格推理作家中，实为优秀且突出的存在。

宠物先生

本名王建闵，台湾推理作家协会会员。以《虚拟街头漂流记》获第一届岛田庄司推理小说奖首奖，另著有长篇《追捕铜锣卫门：谋杀在云端》、《S.T.E.P.》（与陈浩基合著）、《镇山：罪之眼》等书，近期作品则有短篇〈紫色的等待〉（收录于《故事的那时此刻》）。