談談劇本長度

既然有購買本雜誌，您肯定是一位黃油玩家吧。

黃油玩家……多麼猥瑣的一個詞彙。但同時這詞彙之中也蘊含着一絲不可告人的愉悅。

那麼，大家喜歡什麼樣的黃油呢？是大作呢，還是小巧的佳作呢？今天，作爲一個寫手，我就來神清氣爽地擅自（←重要）談談黃油的長度。

表示黃油文本量的單位是千字節（kB）。

「你新作的劇本有多少kB？」

「下一個工作交給我的有500kB。」

「我一天可是能寫40kB的。」

大致就是這麼用的。

如果是不長不短標準大小黃油，劇本長度均爲1500kB。對這數字，各位看官是否有點不明所以呢。

一本文庫本小說基本上是300kB左右，讀完300kB的文庫本基本用不了3小時，即是說，可以粗略認爲100kB的文本需要1小時的遊戲時間。

若跳過語音，遊戲時間會再短點，個人覺得平均應該是45分鐘左右，但也沒有統計數據支撐，這裏就當成1小時吧。

上述的1500kB呢，就相當於5本文庫本小說了，若由一個人來寫，這長度是挺累人的。

不過這並不是平均值。

充其量是按照一般的開發預算逆推出的罷了。假如要把劇本外包，那麼長度上限就是1500kB。言外之意是也有時候會需要更長的劇本。

問題是，劇本規模變大，遊戲效果跟美工素材的成本也會隨之上升。

「我們公司的平均劇本長度是3000kB！」

雖然也有這種公司存在……這時，製作成本必然會遠超平均值。

近年來，劇本長度有不斷增長的趨勢，至於爲何會有如此變化，這裏暫且不提，總之呢，現如今1000kB以下的遊戲已經被當做是小型作品了。而大型作品，那就根本沒個頂了。

1800kB或2500kB已經是理所當然，在此之上的遊戲也並不罕見。其中，甚至有預算不變強行增加劇本長度的公司存在。顯然，其不良後果會直接影響到製作現場。

相較於以往，由多名寫手共通執筆的情況變多了。比起一個寫手花費大量時間，由多個寫手每人分擔一定的量更容易開發大作。分工合作的情況變多了，單個寫手的所謂文學性就被稀釋。關於這點，不能簡單地斷言是好是壞。

擾亂大作主義的救世主，沒想到竟然是解密遊戲。

然而在營銷人員眼中，甚至想喊出「學園類超大作/女主角24人（女性角色均可攻略）/劇本總量20000kB！」這種口號。豐富的遊戲內容更容易做宣傳。

比如說，哪怕長度只有1200kB，只要把女主角設定在3人以下，也就能寫出一個長長的故事了。若是單女主角，700kB就夠。問題是女主角的數量取決於上層人物的意願。「女主最少也要5人」，不少廠商都有這種想法的吧。

把共通線變長。就是這招。共通線是無論攻略哪個女主角都要走的共通劇本，不但將其作爲故事的起始，還埋入作品的各個地方。

若能準備出充足的人手倒還好，但在小公司或轉包公司這種常年預算不足時間不夠的地方，只好去壓榨員工。

但是，參與的所有工作全是大作是會削減人的積極性的，就沒什麼減少勞動量的方法嗎？

那便是用「只用臺詞來構成劇本」這個麼殺手鐧了。若只有臺詞，既容易寫，玩家也玩着舒服。因爲有語音，也能保證遊戲時間。這是何等卑鄙——啊不，何等聰慧的一招啊。同一業內的人士們，好好跟上頭交涉用出這一殺手鐧吧！

因此，若有解密遊戲的劇本工作，一定要來找我。

玩家是希望「每個女主角都有全新的劇情」，但把本就沒多少的劇本長度再平均分割一下的話，很難寫出精彩的內容。要麼每個女主一個短小的故事，要麼以一條主線貫穿整個遊戲……總之是要有取捨的。

這該怎麼辦？顯而易見。

在業內，也有人認爲「應該抵制這種大作化的趨勢」。

而我呢，最近則創造出了更高難度的技巧。那便是「解密☆大作戰」。

要違逆這種期望是很難的。哪怕是身爲提出企劃案的一方，也很難說把「作品規模比以往要小，但開發預算與往常一樣」這種話說出口。

當然是有的。

什麼？明明不把劇本控制在700～800kB以內就無法獲利，卻還要求有12個女主角？

最大的問題是預算不變的時候。只出1200kB的錢，卻又要求有5個可攻略女主，大綱跟遊戲結構又要寫手自己來想。

其一，便是減少女主角的數量。

比如說最近已經很少見到的解密遊戲或脫衣遊戲，只會在通完每一關之後夾雜些小劇場，劇本只要300kB就夠，簡直能讓人樂上天。不能再贊。

這種事情……可怕之處在於，也不能說沒有發生過這種事情。這時往往是預算極低要求卻又極高的可怕委託人的鍋。碰到這種情況，就只能使用最後的手段了。