關於本書

鳴謝

首先深深感謝鈴華工作坊主持人鈴鹿章子老師深具啓發性的談話。另外，百忙之中特別爲我抽空的川島織物株式會社安井宣夫先生及其他相關人員，還有協助採訪的所有人員，在此衷心致謝。

關於能劇與能面

「能」是一種將面具戴在臉上演出的假面戲劇。而所使用的能劇面具，日文中稱作「面」或「能面」，基本型約六十種，時至今日據說約有兩百多種之多。能面在絕大多數的狀況下並非專供某一角色使用，而是演員依演出曲目決定使用的種類。其中也有不戴面具演出的角色，稱作「直面」。

能面以木頭雕成（多使用檜木），繪以彩色，這工程稱作「打面」。將面具戴在臉上則稱作「掛麪」。能面區分方式很多，大致上分爲：翁面、尉面、男面、女面、鬼神面、怨靈面等六大類。

本書中的能面

在本書中曾出現的面具都屬於「女面」以及女性變化而成的「怨靈面」。女面又大致分爲以下數類，現依照文中赤光創作之陳列順序介紹：

年輕女性

日文名「若女類」，除下列代表性的面具之外，還有「近江女」、「增發」等。

小面：「小」爲惹人憐愛之意，小面代表十五、六歲清純少女之面具。

萬媚（文中未出現）：充滿妖異魅力的年輕女子，用於鬼幻化成的美女角色。

孫次郎：相貌柔美氣質端莊的年輕女子。用於能劇《熊野》、《巴》等。

若女：氣節高尚、富有知性的年輕美女。用於能劇《野宮》、《井筒》等。

增女：高雅神聖的女性，略含憂思，多用以天女或神女。用於能劇《羽衣》、《葛城》等。

中年女性

日文名「更女類」。

深井：中年瘋狂女性，其名源自用情之深，但偏理性。用於能劇《隅田川》、《三井寺》。

曲見：爲已有人生經驗的中年女性面具，與深井比起來偏感性，雙頰凹陷懷有慈愛與憂思，最適合失去孩子的母親角色。用於能劇《櫻川》、《三井寺》、《隅田川》、《百萬》等。

年老女性

日文名「老女類」，此類文中未出現，包括「姥」、「老女」、「小町」等。

龍女：指能劇《海人》（或《海士》）中使用之專用特殊面具，《海人》一劇描述海女爲子奪寶珠「面向不背之珠」被龍所殺，成爲龍女，最後因其子誦《妙法蓮華經》之力而成佛。龍女一角在戲劇前半段使用的面具是「深井」，而據說「泥眼」原本是爲此劇的後半段所設計使用的，後推測因「泥眼」被用於其他劇碼（見「泥眼」條），又另設計一專用面具「龍女」供該角色使用。

橋姬：作成頭髮凌亂、面容扭曲的形象，也塗有泥眼，表示因嫉妒而發狂的女性。據說原本是作爲能劇《橋姬》的專用面具而創，但該劇已成廢曲。後來面塗赤紅的「橋姬」便常用於能劇《鐵輪》。

此處僅介紹書中出現過的鬼女部分，在怨靈面中也有其他非女性者如「怪士」、「河津」等。

鐵輪是能劇中廣爲人知的「怨女化鬼」劇碼之一，即《三腳鐵環》，描述女子欲向另結新歡而拋棄自己的丈夫復仇，因神明顯靈而成厲鬼。丈夫找來大陰陽師安倍晴明解救自己，女子因而喪失力量消失。鐵輪女在劇中前半段常使用「泥眼」，後半則戴用「生成」或紅臉的「橋姬」面具，以頭戴鐵環，身穿紅衣的造型出現。

蛇：嚴格來說蛇面又分爲蛇、真蛇、狐蛇、泥蛇等，但此處應指「真蛇」，又名「真成」或「本成」，表現女性怨念已極、罪業最爲深重，化爲蛇體的面具，通常沒有耳朵，表示已不再聽人言。用於能劇《道成寺》等。

生成：表現變成般若之前的女性怨靈。通常帶有短角，表示初變爲鬼。用於能劇《鐵輪》等。

怨靈面

泥眼：即面具兩眼處都塗以金泥以表示非人類，臉部其他部位依然如一般人形女面，所以有時泥眼也被晝歸爲女面。據說本來是爲《海人》中神靈般的存在所設計使用，後被用於如《葵上》等劇中受嫉恨所困之高貴美女，演出的角色都通常之後會變成鬼，亦即演員之後會換戴用般若及其以下如生成、蛇等面具。

般若：又名「中成」，表示深受嫉妒或怨恨所困，已化成鬼的女性。用於能劇《紅葉狩》、《道成寺》、《葵上》等。

關於能劇《鐵輪》

＃附圖：人物關係表