后记

我原本没有想到会写这本小说。

这样说或许对读者很失礼，不过我一直相信《你的名字》最好的表现形式是动画电影。

这本《你的名字》是我导演的动画电影（二○一六年夏天上映）的小说版，也就是电影小说化。不过，事实上在写这篇后记的阶段，电影还没有完成，距离完成大概还要三个月左右。也就是说，小说会比电影先问世。所以，如果问我电影和小说何者才是原著，回答起来会有些复杂。

在写作本书的过程中，我也得到了一些新的印象，譬如三叶的个性原来还满随便的，或是泷真的很不擅长应付女人之类的。这对于电影的后期录音（由演员、配音员配音）应该也会产生影响。像这种互换礼物般的电影制作方式或小说写作方式，对我来说是第一次尝试，说真的感觉非常愉快。

小说和电影在故事上没有太大差别，不过叙事方式有些差异。小说是以泷和三叶的第一人称，也就是只从这两人的观点描述，他们不知道的事情就无法描述出来。另一方面，电影基本上是第三人称——也就是镜头映出的世界，所以有许多场景可以名副其实地用俯瞰角度来描述泷和三叶以外的人。电影和小说各自都可以独立观看，但由于不同的媒体特性，因此必然会产生互补。

小说是以第一人称写作，电影却是集合许多人的力量共同完成的工程。《你的名字》的脚本是和东宝（电影公司）的《你的名字》团队，经过几个月的时间一再讨论而成。制作人川村元气的意见总是很犀利。虽然我有时会偷偷觉得他满轻浮的（他会用很轻松的口吻说出很重要的事），不过我觉得是他一直引导着我们。

此外，这本小说是在自家和电影制作工作室各花一半左右的时间写成。我认为这本小说能够完成，必须归功于电影的作画监督安藤雅司。并不是因为我和安藤讨论过小说，而是安藤为了电影牺牲奉献的努力，让我在动画电影超级忙碌的制作现场，也能找出安心写小说的时间。

还有要提到负责电影音乐的RADWIMPS的乐曲。小说中虽然听不到背景音乐，但这本小说受到RADWIMPS的歌词世界很大的影响。电影《你的名字》中，音乐扮演特别重要的角色。我非常希望大家能够去比较电影、小说各自的呈现手法。（既然要比较就得去看电影了，希望大家能够去观赏！）

后记一开始虽然提到这个故事「最好的表现形式是动画电影」，不过，这是因为电影版就如刚刚所说，是集结许多人的才能完成的华丽结晶。我相信电影具有远高于我个人能力的地位。

然而，我最终还是写了小说版。

我的心情不知何时变成了「想写小说」。

理由是我觉得或许在某个地方，有着像泷和三叶这样的少年少女。这个故事虽然是虚构的，但在某个地方或许有和他们拥有类似经验、类似心情的人。即使失去重要的人或场所、仍旧决定要继续挣扎的人，相信自己一定能够遇见未曾相逢的某样东西而持续伸出手的人。我觉得这样的想法，应该用有别于电影华丽风格的深切文字来描述，所以才写出这本书。

非常感谢各位拿起这本书，并且阅读它。

新海诚

二○一六年三月