解說《十誡》——給第二次閱讀的讀者

青柳碧人（日本推理作家）

※ 本文出處爲講談社爲讀完《十誡》和《方舟》的讀者所設置的網絡暴雷解說頁面，內容涉及故事真兇及其動機，務必讀完故事再閱讀。

哎呀，有個令人開心的工作來了。那就是替夕木春央的作品《十誡》撰寫解說。

說到夕木春央，讓人記憶猶新的，正是去年（二○二二年）在推理界引發轟動的佳作（也可說是怪作？）《方舟》。在那樣的極限情境下，竟然還能構築出如此縝密的犯案計劃，並將其貫徹到底……！我整個被那位冷酷、陰沉又帶點哀傷的犯人所吸引，甚至在本格推理大獎的評選文中寫道：「我將我的一票獻給本作的犯人。」

而這次要爲夕木春央的最新作品撰寫解說。而且繼《方舟》之後，又是一個以舊約聖經爲主題的書名。光是這點就讓人興奮不已。由於這是限定給已經讀過本書的人看的公開文章，編輯部甚至跟我說：「劇透的部分，請完全不用客氣。」既然如此，那就來場像電影《一屍到底》的「建議二刷觀影」那樣的徹底劇透解說吧……我懷着這樣的幹勁開始閱讀，結果馬上就被故事玩弄得體無完膚，把這想法整個甩到腦後了。

——這究竟是怎麼回事的詭異推理小說啊？

讓這部推理小說變得詭異的兩個要素，毫無疑問就是「大量的炸彈」和「十誡」。在「只要違逆犯人的意志，整座島就會立刻炸得灰飛煙滅」的危機感籠罩下，形成了一個完全脫離推理小說常識的封閉空間（closed circle）：島上「所有登場人物的手機訊號都非常良好」、「明明本來預定隔天就會有船來接人，卻刻意延長了停留時間」、「不能試圖找出犯人是誰」。

正當以爲會透過「神諭」來探查犯人的情緒時，角色們卻忙着湮滅證據，或者在犯人毀屍滅跡的期間乖乖地躲在房間裏……被困在島上的人物們，竟然一個個都乖巧得令人心疼地服從犯人的指示。代表「NO」的石頭、敲門聲、引擎聲、門鈴聲……雖然「十誡」與犯人的存在就像近在眼前一樣真實，卻完全無法判斷是誰，這份詭異的懸疑感動搖着讀者的心，一路推進至事件的高潮。

以壓倒性的邏輯一舉解決——正當你這麼以爲時，又迎來了更進一步的劇情反轉，然後是最後兩頁驚人的真相！

讀完之後，我幾乎整個人陷入了呆滯。

但也不能一直髮呆。這可是寫解說的工作啊！我打起精神，從頭再讀一次，而這一讀，又讓我再次驚訝。本作在瞭解了全部真相之後再讀，竟會變成一部完全不同的作品。

現在正在讀這篇解說的大家，應該都是已經讀過一遍的人吧。那麼，接下來就非得再讀一次不可。雖然不知道我能做到什麼程度，但從這裏開始，我會試着讓這篇文章成爲「第二次閱讀者」的導覽。

《十誡》的本質，其實並不在於「找兇手」，而是在於那些隱藏在敘述文字中的心理攻防——一場又一場讀者往往未曾察覺的暗中較量。正因爲讀者認定這是一部「找兇手」的推理小說，這些設下的圈套纔會深深刺入人心。

對於二刷的讀者來說，很容易就會察覺，這部小說的面貌在第一章與第二章之間產生了戲劇性的變化。那是因爲在這個過程中，綾川意外地殺了小山內，成爲了「真正的犯人」。

然而，接下來在裏英開口問「你昨晚在做什麼？」之前就發現了屍體，使得事情發展並不那麼單純。故事中的角色，其實可以分成四種立場：

① 成爲殺害矢野口與藤原的犯人——綾川

② 明知綾川是犯人，卻必須裝作不知情的——裏英

③ 同伴被殺的炸彈犯——矢野口與藤原

④ 一無所知的其他人——大室（裏英之父）、澤村、草下、野村

那麼，二刷的讀者應該站在哪個立場去閱讀呢？

接着是綾川的立場。

藤原的屍體大概不會像那部電影一樣，被漁船撈起來吧。畢竟，與亞蘭•德倫飾演的湯姆不同，我們的綾川成功逃脫了。接下來，她又會展現怎樣的「活躍」呢？我已經等不及想看了。

回想起來，《方舟》是以「爲了避開洪水而建造的方舟」爲母題，卻描寫了一場發生在被水灌滿的地下建築中的連環殺人事件；而本作《十誡》，則是以「頒佈給脫離埃及、獲得自由的民族」的十誡爲母題，卻描寫了一種「若不遵守就無法脫逃的誡律」。這或許可以稱作「舊約聖經式的諷刺性反轉情境」。夕木春央這位作家，也許特別喜愛這種獨特的諷刺性設計。對一位推理作家而言，這可說是一種極大的美德。

我接下來要進行一些不負責任的猜測。

以下內容將涉及《方舟》的真相，請尚未讀過的讀者避免閱讀。

第一○七頁到第一二七頁（此爲日本單行本頁數，臺灣譯本紙書頁數是一一五頁至一三二頁，電子書是第二章第三節的內容）——是裏英、綾川、大室三人進行密談的場景。這場密談由綾川提出，她口頭上說是「設法脫離眼前處境，平安回家而討論對策」，但若仔細閱讀，就能看出她真正的用意。

即使由於意料之外的殺人事件，使得整個計劃未能完全如預期實現，綾川在這一刻或許也重新體會到，那種「如同成爲將十誡頒佈給人類的神」一般的心境也說不定。

答案是——同時並行或交錯比較①與②的立場。

——回過神來，我又再度被犯人的魅力深深吸引。夕木春央筆下的犯人，爲什麼總是這麼令人着迷呢？

【！注意！】

這個問題的答案，就藏在最後兩頁的震撼中。

殺了小山內、把「十誡」貼在玄關後返回房間的綾川，並不知道自己在離開房間期間（也就是成爲犯人的那段時間）是否已被裏英察覺。然而，她也不能主動去質問裏英是否知道。於是，她只能預設「裏英應該知道」的前提，不斷給對方施加壓力——「你知道要是說出來會出大事吧？」這種威脅感會持續地傳遞給裏英。

這句話，已經不是什麼單純的暗示了。她正是——《方舟》中那位親手殺死丈夫等數人的女人，麻衣本人。

首先，她先以「犯人未必真的會在三天後放大家離開」來威脅他們，接着一步步確認炸彈無法回收，藉此在心理上施加束縛，讓衆人不得不服從犯人的意志。然後，她讓大家意識到「犯人甚至可以強迫現場的人去善後處理犯罪」，藉此爲今後的行動鋪路，使整體計劃更順利推進。

此外，像裏英思考「犯人是誰」的那些場景，其實也充滿了明明白白暗示「綾川就是犯人」的線索，讓人不禁想問：「第一次讀的時候怎麼就沒發現？」……雖然這部分就留給各位讀者自行回收線索，不過，接下來我想特別介紹其中一幕我格外在意的場景。

兩人之間的對話——第一次閱讀時，可能會以爲是「遇到突如其來殺人事件而驚慌失措的少女，與試圖安撫她、像名偵探一般冷靜沉着的姐姐」的關係構圖，但到第二次閱讀，纔會明白那其實是一場令人神經緊繃的試探與角力。

善用所處的情境，構築出一場完美犯罪——夕木春央或許正是想將這位名爲綾川（麻衣）的人物，打造成如同派翠西亞•海史密斯筆下湯姆•雷普利那樣的角色。雖然裏英將枝內島被炸燬後的海景，聯想成摩西分開紅海的故事，但我卻忍不住想起犯罪電影《陽光普照（Purple Noon）》的最後場景。

「我常常自己喜歡上一個人、懷抱期待，結果一次次失望。」

雖然這一幕在初讀時應該已經讓所有人都震驚不已，本來想說對二刷讀者再寫一次可能有些多餘，但我還是忍不住想要寫下來。

不管怎麼說，成爲「神＝真犯人」的綾川，她的計劃與執行都可說是相當精采。爲了將罪行嫁禍給藤原，她在藤原還活着的時候就已經設計好足跡詭計的邏輯，那種縝密程度讓人背脊發涼。而到了最後將所有人困在房間、進行整起犯罪的總收尾場景時，即便我們（作爲第二次閱讀的讀者）已經知道那個在四處活動的人是綾川——正因爲知道了，才更讓人感到毛骨悚然。

雖然她知道犯人是綾川，但她完全不明白綾川爲何殺人、動機是什麼，甚至也無法掌握她接下來打算做什麼。而且，根據「十誡」，她既無法確認這些事，也不能表現出「我知道你是犯人」的樣子。

畢竟，對於二刷的讀者來說，小山內的屍體被發現之後，敘述中出現的「犯人」都可以直接轉譯成「綾川小姐」來閱讀。這樣一來，裏英的困惑與慌亂幾乎能夠被一眼看透。

首先，讓我們從裏英的視角來進行細緻的分析。