解說（八木毅）

《奧特賽文》是在距今四十一年前的一九六七年十月一日開始播放的。全四十九集的平均收視率達到了百分之二十六。雖然時代狀況多少有些不同，但它依然是出類拔萃的高收視率節目。

該節目具有着可追溯至《奧特Q》的「摩訶不思議❲¹❳」的「先鋒派」的作品世界。憑藉與所謂「驚奇感（sense of wonder）」極其般配的「荒唐無稽」，每一集都是讓人爲之驚歎的「SF」故事。還有，曖昧的「戀愛」故事。爲大結局中團和安奴的分別而落淚的孩子（我是其中的一份子）一定很多吧。

它有着豪華的製作團隊。監督包括圓谷一，野長瀨三摩地，滿田穧，鈴木俊繼，實相寺昭雄，飯島敏宏，安藤達己。

腳本有金城哲夫，山田正弘，菅野昭彥，若槻文三，上原正三，佐々木守，市川森一，藤川桂介，南川龍，赤井鬼介，山浦弘靖，川崎高。

我有幸地獲得了直接向這些人請教的機會。圓谷公司時期，我在滿田監督手下受教，而在當助理監督時則留在實相寺組（怪獸戲曲），深刻地體驗到了所謂的實相寺演出。當我自己成爲監督之後，榮幸地導演了上原先生（舞動的加拉Q，小町，傑頓的女兒，戀愛的金古橋）與藤川先生（今晚也是夜霧喲…）他們那令人眼前一亮的精彩腳本。此外，我作爲製作人與飯島監督（麥克斯奧特曼/歡迎來到地球！）以及實相寺監督（蝴蝶夢，不被狙擊的街道）一同創作作品時，也學到了很多很多的東西。三年前，我進入日本映畫監督協會的時候，也是受到了實相寺監督的推薦。

我想，重播的《奧特賽文》是我最早接觸的電視節目。在兒童節目裏我最喜歡看《奧特賽文》。這大概就是常說的「烙印」吧，也有可能是我搞錯了。但是，《奧特賽文》真的很好看的。我覺得那就是一切的開始。

《ULTRASEVEN X》的出發點是「奧特賽文四十週年紀念作品」。儘管VAP，CBC，圓谷公司各自的意向有着些許差異，可基本上都是將它作爲新方向性的作品，要讓原作的諸星團=賽文在其中登場（順便還附送了名爲超低預算的贈品）。

我想着《奧特賽文》是在四十年前便結束了的作品。我相當喜歡《奧特賽文》，而且還深受與賽文有關係的人們薰陶。不管是在原作基礎上畫蛇添足，還是對原作的解釋加以限制，都是對原作和前輩們的不尊重，所以不能這麼做。

還需指出的是，不論有多麼廚七，《奧特賽文》所用的是四十年前的「軟件」。如果不帶上從前觀看時的「追憶」，便難以適應現在的情況。換而言之，不能做同樣的東西，也就沒有意義了。

所以，重新分析了《奧特賽文》，深思熟慮後挑選出其中的重點，將這些點集中起來，進一步加入新的內核（essence），製作出全新的作品。

「SF」「愛情故事」很快便成爲了重要的關鍵詞。此外，爲了不改變原作的世界而展開自由的故事，舞臺被設定爲與《奧特賽文》的作品世界平行的其他世界。

作爲plusα的要素，還加入了「冷硬派風格（hard boiled）❲²❳」這一關鍵詞。除在著名的哈米特❲³❳，錢德勒❲⁴❳，斯皮蘭❲⁵❳他們的小說中可覓其蹤影外，還存在着從一九四〇，五〇年代的黑色電影（film noir）❲⁶❳，以及受它們影響的戈達爾的《阿爾法城》❲⁷❳，《銀翼殺手》❲⁸❳，《少數派報告》❲⁹❳之類的SF作品等那裏流傳下的冷硬派作品的氣息。既富冒險性又具革新性的《奧特賽文》的四十週年作品不能是保守性的。另外的各種內核也被注入其中。必須要有「新機軸」❲¹⁰❳的存在。

在創造這個世界的過程中主要藉助了兩位盟友的力量。他們是在《麥克斯奧特曼》時期也一同協力的小林雄次和梶研吾。（當然，完成作還包含了其他很多朋友們的意見。）三個人聚到一起，在愉快的聊天的同時，構建出故事。方式是是由我說明印象，然後他們將其充實。

我最初的印象是「水」。

無邊延展的深淵。

是在哪裏？

這裏好像是在水中…

光芒靜靜地傾泄而下。

宗教畫似的清淡的，

而又深邃的光芒。

❲³❳：即達希爾·哈米特（Dashiell Hammett），偵探小說作家，著有《馬耳他之鷹》，《紅色收穫》，《瘦子》等。

❲⁶❳：一種特殊的電影風格，多爲偵探題材。其中的黑暗二字似與黑色幽默有關，指影片內容陰暗憂鬱，嫉世憤俗。

在大結局也請來了森次晃嗣先生，菱見百合子女士。我想傾盡全體職工，演員之力而成的《ULTRASEVEN X》可以算是有趣的作品。

似乎，像是已經死去了…

她要訴說的是什麼呢？

然後，還有一個印象。

光的下面有個男人飄浮着。

雪白的房間。

這悲哀的伊人，如此美麗。

❲⁴❳：即雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler），被譽爲犯罪小說的桂冠詩人，偵探小說作家兼電影劇作家，著有《漫長的告別》等，小說風格對黑色電影影響極深。

他如此穩靜，不知何處散發着神聖感。

————————————————注：

❲¹❳：原爲梵語。摩訶，即偉大的。

她融化在了光裏…

她似乎認識我的樣子…

❲⁹❳：由斯皮爾伯格拍攝的著名科幻電影。根據菲利普·K·迪克的小說《少數派報告》改編。

❲⁸❳：由雷德利·斯科特拍攝的著名科幻電影。根據菲利普·K·迪克的小說《仿生人是否會夢見電子羊》改編。

她凝視着這裏。

窗邊有個女人站着。

好像要傳達些什麼。

最後要說的是這部小說。構成自體是小林雄次先生，但實際上執筆的則是小林先生的弟弟，小林英造先生。在我看來他是個日後會發跡的青年才俊呢。

❲²❳：指最早由哈米特開創的犯罪偵探小說風格，多描繪戰後美國社會，注重反應底層人們的現實生活，是黑色電影取材的源泉。

我決定作爲監督來負責解決開頭和結尾，有幸集合起了鈴木健二監督，小中和哉監督，還有腳本家太田愛女士，福田卓郎先生，金子二郎先生，林壯太郎先生，長谷川圭一先生。因爲有了這幾位的協力支持，《ULTRASEVEN X》得以成爲具有深度的作品。

已經看出來了吧，這正是《ULTRASEVEN X》第一集開頭的場景。當這場景的靈感閃現時，《ULTRASEVEN X》還沒有成型，但是那時我就確信做出了什麼有趣的東西。隨後，我便開始想要試着製作出脫離原作，超越桎梏的全新作品。

❲⁷❳：1965年由戈達爾拍攝的黑色科幻電影。

說些題外話，我第一次遇到小林雄次先生的時候，他還是在圓谷公司的《ウルバラ》節目打工的學生。我莫名其妙地出演了名叫《告訴我，八木監督》的弱智環節。雖然彼此是以和現在完全不同的立場相遇，交流了什麼時候要做些什麼來着，但是實際上如今，正在做着。不可思議而又令人喫驚的緣分啊。英造先生是由小林雄次先生引薦來的。果然，還是個學生啊。三個人一邊喫着炸豬排一邊聊着未來。

這兒是哪裏呢？

❲¹⁰❳：爲與上文呼應故直譯，大意爲新發展。

然後，得到了與座重理久、加賀美早紀、脇崎智史、伴杏裏這些出色的演員之後，拍攝如同怒濤般展開了。炎熱盛夏時的拍攝，炎熱不僅是因爲天氣的緣故，全體演員以及職工，所有人的幹勁也熱火朝天。因此而製作出的成品，正如您所見的那樣。

她是誰？

❲⁵❳：即米基·斯皮蘭（Mickey Spillane），著有《審判者》等。作品中充斥着大量的性與暴力。

光芒從窗口傾泄而下。

他是誰？

因爲是他們努力寫成的書，我沒辦法像說電視劇時（我作爲主監督/系列構成進行了主導）那樣多嘴。像是《星球大戰》還有《星際迷航》都有很多精彩的小說化作品或者續作小說，我單獨地享受每一部作品的樂趣。在我看來，與其說這本小說是限制了對電視劇的解釋，不如說是爲了每個讀的人都能用不同的解釋來享受《ULTRASEVEN X》的樂趣的一種手段。