解說

驚人的三重奏或讀者啊，切勿受騙

有棲川有棲0;作家1;

早坂吝是個總是帶着挑釁感的推理作家。

作爲出道作且獲得五十屆梅菲斯特獎的《○○○○○○○○殺人事件》（二○一四年），從書名開始就很不平凡。「解開事件的謎團，在○裏填入從真相聯想到的諺語吧。」這是作者對讀者提出的挑戰。

故事舞臺爲戴着面具的男子所擁有的孤島，擔綱偵探角色的主角上木荔枝是個從事援交的女高中生。故事裏有着滿滿的豔情喜劇風情色與下流哏的元素……

因爲這部作品是充滿邏輯性的本格推理，我在一開始的時候雖然不知該作何反應纔好，但本書同時也入圍了《本格推理小說Best 10（以下簡稱本格推）2015》的榜單，名列第六，成爲受到矚目的作品。

在荔枝系列的第三部作品《誰也無法制裁我》（一六年）中，作者主張的竟是情色推理與社會派的融合。雖然我曾懷疑有辦法做到這種事嗎，但該作品不但確實完成了這個目標，作爲本格推理的品質也相當高。該作也成爲第十七屆本格推理大獎的入圍作品之一。此外，該系列的第四部作品《雙蛇密室》（一七年）則在《本格推 2018》中排名第五名。

早坂推理也是充滿挑戰性的。

在荔枝系列之外，他與情色切割，接連創作出充滿新奇感設定的作品。例如在《無人機偵探與世界終結之館》（一七年）中，展開了只以無人機收集到的資訊爲基礎來進行的推理；在《偵探ＡＩ的現實深度學習》（一八年）裏，則是由人工智慧偵探「相以」解決恐怖分子集團（獲得相以的雙生ＡＩ「以相」，讓它策劃各種犯罪活動）引發的各種事件……大概就是這樣的感覺。

早坂並非採行「選擇還沒有人寫過的題材、主題來吸引目光，以展現自身個性」的策略。只以這些爲目的而寫出的作品，往往會欠缺深度，但以推理小說來說，早坂作品裏的推理濃度相當高。這位作者勇於挑戰新的主題，大膽地開拓出一條全新的道路。

早坂推理亦帶有批判性。

爲了持續挑戰讓他人覺得「推理小說也能寫這個嗎」的主題，必須擁有發掘課題的能力。此外，也必須具備對本格推理這個類型的深刻理解，以及能夠將故事完整寫完的技巧……同時擁有這些的早坂吝所寫出的作品，隨處都能感受到批判性。

或許，這和作者出身於能人輩出的京都大學推理小說研究會有關。但關於他在社團裏受過何種鍛鍊，或者其實並沒有發生那樣的事，我都不清楚就是了。

在刊載於《本格推 2016》的訪談裏，作者說過這樣的話。提到荔枝系列的第二部作品《彩虹牙刷　上木荔枝發散》（一五年）時，他表示「我刻意在故事中使用許多敘述性詭計，讓每一個詭計變得陳腐，以此批判隨意使用而導致敘述性詭計氾濫的風氣」。這不是相當驚人的批判性嗎？

此外，早坂推理也十分纖細。明明大膽，卻又很纖細。例如——

在前面提及的偵探ＡＩ故事（已經系列化）中，作爲偵探還處於「學習不夠充分」階段的相以，會做出錯誤的推理。雖然偵探推理錯誤在推理小說中是常有的事，但它之所以會出錯，是因爲還不夠理解人類的緣故，這被敘事者評爲「毛骨悚然」。看起來很像那麼一回事，但並沒有充分了解人類的ＡＩ所提出的錯誤答案，也帶着一絲詭異。雖然主打破天荒的設定，竟然還能做出如此纖細的調整，這樣的作家令人深感佩服。

如果繼續像這樣討論早坂推理的話，就沒有足夠的篇幅提及《潮風市一家滅門血案或迷宮牢殺人事件》了。讓我們就此打住，來談一下這本書吧。

但是……唉。

說實話，感覺很奇怪。如同已經看完正文的讀者所知，在故事裏提到了我本人，也就是有棲川有棲和森下刑警這個角色。因爲我接受了撰寫文庫版卷末解說的委託，就好像在虛構的盡頭被現實入侵一樣，或許會有讀者覺得「你怎麼又出現啦」。

順帶一提，當本書以單行本的形式出版時，我就曾在書腰寫過拙劣的推薦語，這一次也不禁讓我心想「這樣真的好嗎」。

早坂推理大多會在開頭就提醒讀者「這一次準備了什麼有趣之處在等着各位」，但《潮風市》卻有所不同。

當然，我對於本書的完成完全沒有任何貢獻，真要說有什麼關聯的話，大概就像是作者要踏上華麗的冒險之旅前，在穿鞋時使用的鞋拔那樣的存在吧。

不過，你一定會漏看線索。

故事從這裏開始完全改變了。七名男女（包括死宮在內）被關進名爲迷宮牢的空間裏，被迫進行死亡遊戲。雖然故事發展有如高見廣春的《大逃殺》，但參加者收到身分不明的遊戲主持者的訊息這一點，又類似阿嘉莎·克莉絲蒂的《一個都不留》。據說在這七個人裏面，就存在「Ｓ市一家滅門血案」的犯人。

這不過只相當於《潮風市一家滅門血案或迷宮牢殺人事件》中的「或」而已。作者由此思考〈潮風市一家滅門血案〉的部分，接着再創造出〈迷宮牢殺人事件〉——

原本以爲她應該就是擔任偵探的角色，卻又出現了名爲死宮遊步的偵探，以一番推理來代替問候。就在讀者心想「是要讓死宮來解決這個案件嗎」的時候，突然又跳到了什麼「迷宮牢的故事」——

到了這個時候，讀者纔會深切地認知到自己究竟錯過了多少線索，又忘記了多少曾記在腦海一隅、認爲可能是伏筆的部分。

本書可以一次享受〈潮風市一家滅門血案〉與充滿遊戲感的〈迷宮牢殺人事件〉這兩部作品，是相當划算的樣式，但我總覺得背後還有更深一層的原因。

不過，那原本就是作者刻意漏寫的，不是讀者該挑戰的謎團。在瞭解標題的「潮風市一家滅門血案」和「迷宮牢殺人事件」之間的關係後，等待讀者的，就是勢不可擋的解決篇。

〈參考文獻〉

用個簡單的比喻，本作的解謎頗有被人連打巴掌之趣。一針見血的推理「啪！」地一聲打了右臉，感受到「這還真不錯啊」的爽快感時，其實該推理還有內幕，於是又被作者反手一掌打中了左臉，彷佛告訴你「可別這麼容易就被說服喔」。

也會忘記許多的伏筆。

緊張感不斷地膨脹，這場死亡遊戲非常刺激，同時也讓人想要找出作者所設下的陷阱，讀起來甚是有趣，不過——

讀者啊，切勿受騙。請務必小心留意，不要上當。

給接下來纔要開始閱讀本篇的各位。

《迷宮學入門》和泉雅人　講談社現代新書

即使在故事序盤附近，右臉也被輕輕地打了一下。在快要忘記這件事、接近尾聲時，左臉又再捱上一巴掌，這種感覺也很棒。

讀者可能會覺得，我一邊說着「就此打住，來談一下這本書吧」，一邊又提起無關緊要的話題，但其實這完全不是無關緊要（我是這麼認爲的）。

只要看到最後，各位就能明白我的名字出現在其中的理由。簡單來說，似乎是有棲川在自己作品的後記裏提到的某件事，啓發了作者。

這個有着特殊構成方式的長篇，在最高潮的階段轉爲犯人的視角。因此，犯人會爲了「爲什麼自己做過的事會曝光？」而大感驚訝，呈現出在心生戰慄的同時被逼至牆角的倒敘推理小說樣貌。由於又加上了這種趣味性，讀者應該會感受到一次看了三本小說的量吧。本作可以說是精心構思的本格推理小說三重奏。

前些日子，在一場有許多居住於關西的推理作家們參加的忘年會上，我與早坂老師同席。這位《潮風市》的作者連同推薦文的謝禮一起遞給我的，還有一本單行本。他說「希望有棲川老師可以幫我簽名」。「嗯？」我疑惑的同時也依照作者的期望簽了名，不過還真是做了件不得了的事啊，我竟然在別人的作品上籤了自己的名字……

情節突然飛躍，完全搞不清楚脈絡。在失落的部分又發生了什麼事呢？直到作者揭開謎底爲止，應該沒有讀者能夠找到解答吧。

要談《潮風市》是件很困難的事。因爲本書的創作是在讓人一邊疑惑現在到底是怎麼回事，一邊讀下去的情況下進行的。我想，或許有人會在尚未閱讀本文的情況下先閱讀拙文，所以不光是整體，在作品途中就會揭露的故事結構，我也必須避免透露。

早坂推理也是很奢侈的。

如此一想，就讓人對他身爲本格推理作家的肌力與肺活量甘拜下風。如果是我的話，我很有把握自己會在絞盡腦汁寫出〈迷宮牢殺人事件〉的部分後，就覺得「哎呀，這樣應該已經夠了吧」而感到滿足。

本作就如標題所述，是從發生在虛構城市「潮風市」的一起滅門血案開始的。還想着故事應該會順着「誰做的」、「爲什麼」這些謎團發展，沒想到慘劇的始末竟然是從犯人的視角描寫，因此序盤反而更像是一部心理驚悚作品。切換爲案件搜查方的視角後，身穿高級西裝的年輕女刑警「森之宮」便登場了。

〈迷宮牢殺人事件〉以讓人意外的方式漂亮地融合《大逃殺》與《一個都不留》，姑且把它們視爲一部作品好了——