後記

在寫各式各樣的愛情喜劇時，每個系列都會面臨一個迫切的難題。

就是要從什麼時候、在什麼樣的情境下，讓主角改口叫女主角的名字──

一直用姓氏稱呼的話無法提高親密度，而且小說是隻有文字的世界，姓氏無法營造出女孩子的感覺。話雖如此，纔剛認識就毫無理由地直呼女孩子名字的男人，好像也有點那個。

所以需要一種手法，可以讓主角儘可能迅速且自然地改用名字稱呼女孩子。

至今爲止我最常用的手法是替女主角設定「討厭自己姓氏的理由」。因爲討厭被人用姓氏稱呼，只好用名字。在本系列裏也對窪井拓鬥使用了這樣的手法（雖然是男性但實際上有點像副女主角吧）。

其他還有讓多個同樣姓氏的角色登場，爲了區分只好用名字稱呼──或是聽到其他人用名字稱呼於是自己也跟着這麼做──等等。每當要寫這種老掉牙的愛情故事時，總是要想方設法地找出各種理由。目前爲止用過的理由中，我自己覺得最厲害的是女主角是天皇所以沒有姓氏。

曾經讓我如此苦惱不已的問題，最近卻漸漸不再爲此感到爲難了。

在敘述性的文字中，從讀者知道那個女孩子名字的最初期階段就只用名字記述。要說理所當然的話是很理所當然，我想各位讀者應該也能理所當然地接受。然而在第一人稱的小說裏，敘述性文字同時也是「主角內心的想法」。也就是說，主角從一開始在心裏就一直都是用名字來稱呼女主角，讀者在接受這件事情的時候，也不會感到有什麼奇怪的地方。

所以，只要在等待一段適合的時間之後，再若無其事地把「心中的稱呼方式」切換成「實際的稱呼方式」就不會出現任何問題。

按照我的推測，恐怕幾乎所有的愛情喜劇小說家都在無意識下活用了這樣的系統，不過應該是我最先有意識地將其語言化並系統化吧。如果能申請到專利的話，可以大賺一筆所以正在和專利代理人討論相關事宜。

另一方面，這個系統也有缺陷。由於重點在於敘述性文字＝主角意識裏的稱呼方式必須要很自然，因此要是有哪個角色，讓主角從一開始認知的稱呼方式就是名字以外的稱呼，而且親密度不會有太大變化，那個這個角色的名字就永遠不會出現。沒錯，就是家人。

所以真琴姐姐的名字從這個系列開始到現在從來沒有被提及過。如果是出場次數很少的配角倒也不會有問題（父母的名字也沒出現過……）但在這一集分了一個章節給姐姐，甚至還出現在章節開頭的插圖上。

本來我就不會去思考本文不會出現的內容，因此我也不清楚真琴的姐姐到底是怎麼樣的一個人，但在篠アキサト老師畫的漫畫版中從故事開頭就已經登場，讓我在看到之後產生「原來是長這樣啊，還有戴眼鏡嗎？好可愛……」的想法，後來纔有了本書第一章的構想。

本書的執筆時期，很偶然地和書中的季節完全一致。在春意遲遲不肯到來的三月上旬，靠着毛毯衣抵禦寒意寫下和各個女主角約會的故事，在去西武池袋的皮埃爾•埃爾梅買白色情人節限定版馬卡龍時老實說「這是我自己要喫的所以不用紙袋。」讓周圍的客人議論紛紛，然後回到家一個人邊喫邊寫下白色情人節的章節，看着櫻花盛開後在轉眼間凋零寫下畢業的故事，在長出嫩葉的櫻花樹下一邊散步一邊寫下尾聲。真是難能可貴的體驗。

或許是因爲以上種種經歷，讓我的腦袋染上櫻花的顏色。在討論到封面插圖該怎麼辦的時候，我提出因爲是以伽耶畢業爲主題希望她能登場，還有要有櫻花的感覺等要求。

結果正如各位所見，這次的插圖完美到讓人感動得顫抖，所以我得寸進尺地提出追加的要求。在翻開封面之後的彩色扉頁就用穿着高中制服的入學版本如何。

哎呀，有話還是要說出來呢。春夏冬ゆう大人，還有責任編輯森大人，真的真的非常感謝二位願意聽從我這麼任性的要求。我真是太幸福了。

另外如同前面所說，篠アキサト老師的漫畫版正在「月刊コミックアライブ」上連載。單行本第一集也差不多快要發售了。凜子就不用說了，華園老師也非常有魅力地展現出各種動作，請務必和本書一併享用。

在許多人的支持下，這個系列得以迎來新的學年。真是感激不盡。僅在此致上誠摯的謝意。

二○二二年五月　杉井 光