後記

《大魔法搜查線》的初稿完成於〇八年至〇九年之間，不過首次出版卻在數年後的二〇一二年。我投身寫作初期花了點時間摸索路線（換個現實一點的說法就是「摸索哪種作品有出版機會」），於是嘗試拿《龍與地下城》的奇幻風格混合警察推理題材來寫輕小說，我對編輯的說明是「《魔戒》版的《紐約重案組（NYPD Blue）》」或「《勇者鬥惡龍》版的《跳躍大搜查線》」——也因此作品暫名「大魔法搜查線」，沒料到當時的出版社覺得書名夠明確易記，直接沿用。

如同我當時的一些其他作品，這故事雖然獨立但留下了發展續集的餘地，我想不少新人作家在創作初期都有考慮這點，畢竟人浮於事，不免期望作品獲得青睞後，可以「食髓知味」以續作增加出版機會；我無法預視的是，事隔數年作品出版後我的寫作日程被主流推理作品填滿，已無暇顧及動漫風格較重的奇幻輕小說類型。

話雖如此，我其實對帕加馬鎮第二分局的一衆角色仍然縈懷於心，想像有天能繼續訴說他們的故事。

所以多年後當獨步文化的編輯小K問我有沒有興趣將《大魔法搜查線》改編成漫畫時，我不由得感到它的命運巨輪再次轉動。我和小K已在《筷：怪談競演奇物語》合作過，瞭解她卓越的編輯能力和敏銳的審閱眼光，所以由她協調改編企劃我十分有信心，而結果更超乎我的期望，在靈魂人物漫畫家霖羯和經驗豐富的CCC責編攜手合作下，漫畫版《大魔法搜查線RESET》在多處表現得比原作小說更獨特有趣，讓我自愧不如。

小K提案改編之初，我們就有討論過漫畫版後續的可能性，我也傾向讓霖羯老師繼續描繪雅迪他們遭遇的新案件，而我只要提供半完整的劇本就成，可說是一石二鳥，《大魔法》的故事得以延續。另一方面，小K亦提出修訂重出原作小說，尤其漫畫版的「帕加馬收穫祭騷動」和原作有某幾個截然不同的更動，讓讀者一睹也別有樂趣。

於是，我便着手修訂這部十多年前的絕版作品，讓它再次和讀者見面。

這個修訂版劇情上大致上與舊版相同（除了一處，以下再述），針對文筆的脩潤較多，說起來重讀舊作讓我頗汗顏，某些描述沒有仔細思考，對白也只以推進劇情爲優先，沒顧及角色個性。另一方面，編輯小K也曾指出作爲輕小說，本作的一些原創名詞未免過於樸實，這方面漫畫版已有脩潤，諸如爲帕加馬加上別稱「異人之都」、弗雷克的綽號從「冰法師」改成「霜棘的弗雷克」等等，感覺上更華麗更具趣味；然而我沒有在這個新版小說更動這些地方，一來不欲偷取霖羯老師的精妙點子，二來想留下一些當年自己的樸拙，讓讀者瞧瞧以前作品的影子。話說回來我也覺得奇妙，當年我能寫出「閃芒霍薩」和「赤焰亨吉斯特」這種「中二感」滿滿的名字（笑），卻沒有將這種風格用在其他人物或地點上，也許我潛意識中這世界觀裏只有替他們起名的魔王有這種中二式幽默感吧。

新版劇情的最大修改只有一處，就是主角雅迪身上多帶了一隻懷錶。關於這點，我覺得有需要在後記記一下。

我創作《大魔法搜查線》時，對作中奇幻世界的想像是頗爲單調的，就是類似典型「龍與地下城」的背景，經歷了一場大戰，各種族和各國努力從被戰火摧殘的世界重建文明，新的社會制度（和思想）也因此萌芽，所以纔會有「警察」這概念出現，某種意義上是現實社會的縮影。因爲不少「劍與魔法」的奇幻故事以中世紀（五至十五世紀）的社會爲藍本，所以本作背景就像緊接文藝復興的啓蒙時代，只是這個世界以魔法取代科學研究，換言之在我想像中是個「劍與魔法」存在的十六世紀。

爲了籌備本作出版，小K邀請了畫師欸摳老師繪製封面，商討細節。不久我收到封面概念草圖和主角雅迪的設定圖，卻讓我覺得十分神奇——封面草圖比我預期更漂亮搶眼，但角色的衣着像十九世紀維多利亞時代的英國人。我的第一個反應不是「咦這弄錯了吧？」，而是察覺到「也有讀者會想像成這種外觀！」的驚奇感，畢竟奇幻世界和我們身處的現實無關，誰說魔法使不能穿得像福爾摩斯？或許那個世界的服裝演化就是會和我們所認識的十九世紀差不多呢？

受到設定圖刺激，我頓時想像力爆發，不過由於那衣飾很容易讓讀者誤會這是「魔法系蒸汽龐克」的奇幻故事，所以還是得請欸摳老師在保留設計外稍作修改，倒退約一世紀，好減弱現代感增加奇幻色彩。對，那時候我已將原本構想中的十六世紀風格衣着換成架空的十八世紀了，後來再經過一些討論和微調，就成爲了現在封面中雅迪的模樣，別具一格但又符合作中感覺，表現出人物魅力。

當中最讓我感到有意思的，是欸摳老師讓雅迪在背心口袋配戴一隻懷錶。

封面圖只看到表煉，但最終版本的設定圖有交代清楚。原則上，「鐘錶」其實跟這故事的美學有衝突，因爲機械鐘錶是科學產物，是人類以物理學（力學）將時間這個抽象概念以人工方式呈現出來，假如十年前問我「大魔法」的世界裏人們如何知道時間，我會覺得是鎮政府聘用工人，利用日晷確認每個鐘頭的整點時間，再敲鐘來提醒鎮民，就像「打更」。魔法世界不是不可以有機器或齒輪存在，只是齒輪的存在有可能削弱讀者對魔法的印象，這是我身爲作者對作品的某種感覺、某種執着。

然而，在我看到設定圖的瞬間，這股執着瓦解了。圖中雅迪衣服上的那條鏈子、那隻稍微露出口袋的懷錶，感覺上就是對，即使微不足道，但它的存在就是那麼自然，讓我覺得這無論在美感上還是合理性上都取得平衡；假如按照前述的原則，這懷錶該移除掉，可是我察覺拿走它的話反而會帶來更強烈的缺失，就像衝了一杯完美的拿鐵咖啡，卻沒有拉花一樣。

這是難以言喻的感覺，也許是被宇宙電波打中，但總之在那一刻，我心目中「大魔法」世界的魔法和科技握手言和了，並且立即聯想到鐘錶在那個設定下如何誕生、運作原理爲何、雅迪又爲何擁有這樣的一隻懷錶，甚至想到如何使用它來更動一個我一直想修正的劇情瑕疵。

我覺得這則花絮值得記下，除了是想向欸摳老師致謝外，更想公開一下這個有點反常的修訂過程，畢竟一般情況下都是畫師依照作家指示繪圖，這回卻是作者受繪師啓發得到靈感再脩潤作品。

舊版小說的後記有記下詳細的世界觀設定（當年小說分上下冊，下冊餘下空白頁太多，於是拿設定資料灌水），這次就省下了。我不確定小說會否有續篇，點子有很多，問題是我已挖了太多坑（系列作）待填，這部的優先次序或許不及其他作品；不過創作「大魔法」世界的故事讓我感到十分愉快，加上天馬行空的空間特別大，說不定某天各位會看到系列續篇無預警地上市。當然，漫畫版有後續的可能性更高（企劃已在籌備中），假如您喜歡這個奇幻世界，也請支持漫畫版。

期望將來有機會與您在帕加馬再聚。

陳浩基

二〇二四年九月二十八日