解說／Waiting寫小說也拍電影的乙一，以及既往前召喚，也向後探索的《白井小姐》

（本文涉及關鍵情節，未讀正文者請慎入）

對暢銷作家來說，筆下的小說被改編爲影劇版本，如今已是極爲普遍的事。其中有的作家還會親自改編劇本，使故事在轉譯成另一種表現媒介時，可以儘量維持原本的樣貌。

相對於此，兼顧小說與劇本之際，甚至親自下海執導的知名作家，則罕見許多。如今，這份名單上，除了史蒂芬·金與麥克·克萊頓可能是大家比較熟悉的創作者以外，由於小說《白井小姐》與電影《怨鈴》的問世，你還可以在這份名單上添加同一人的兩個名字——

乙一，以及他的本名安達寬高。

雖然乙一以小說聞名，卻對影劇方面一直有着高度的興趣，連他的寫作技巧也受到不少影響。剛成爲作家時，他便將在一本名爲《劇本入門》（シナリオ入門）的雜誌特刊中學到的撰寫劇本的技巧，運用在小說創作上。

事實上，早在大學時期，乙一已開始拍攝一些獨立電影。到了二○○七年，他與作家櫻井亞美合作，兩人各自執導一部大約半小時的短片，結合成名爲《東京小說：乙櫻學園祭》的兩段式電影，並於兩年後再度推出續作《天體小說：乙櫻學園祭2》。

就在《天體小說：乙櫻學園祭2》推出的同年，他首度參與電影長片的編劇工作，在動畫片《棄寶之島：遙與魔法鏡》中，與導演佐藤信介合力撰寫劇本。二○一七年，他將觸角拓展至電視劇領域，參與經典特攝劇系列《超人力霸王捷德》與《超人力霸王羅布》的編劇工作，在創作題材及載體上，再度跨出了出人意表的一步。

這種跨足小說及影劇間的創作嘗試，到了小說《白井小姐》與電影《怨鈴》時，則又成爲另一座里程碑，讓人總算看到身爲作家的乙一與導演的安達寬高，究竟會如何利用兩種不同的媒介，向讀者及觀衆述說看似相同的一則故事。

雖然在臺灣，電影《怨鈴》的上映時間比小說《白井小姐》上市足足早了一年多，但在日本當地，則是《白井小姐》先於二○一九年十一月問世，接着《怨鈴》才於二○二○年一月上映。

不過，要是問我的意見，個人覺得在臺灣推出的狀況，或許纔是更適合觀賞兩者的順序。

基本上，《怨鈴》是一部稍嫌平凡的恐怖片，雖然有着都市傳說融合民俗學的有趣元素，卻過度留白，完整性顯得不足，最終也並未針對有趣的故事前提做出妥善發揮，給人一種頭重腳輕，不禁懷疑是想把一切留到續集才交代的不完整感。

相對於此，後半段情節與電影頗爲不同的《白井小姐》，則爲這則故事提供了更清晰的構圖，還在最後多出了電影沒有的翻轉，爲整體帶來更多觀賞樂趣，就算情節同樣有所留白，卻掌握得更加精準。在提供了足夠線索的情況下，讀者可以透過自行思索的方式，補足乙一併未直接提及的重要環節。成功透過巧妙的拿捏，讓小說在最後留下屬於人性陰暗面的另外一層恐怖，也使得罪惡感、悔恨，乃至理應是良善的「愛」等複雜情感，化身爲故事中的恐懼核心，也讓《白井小姐》在角色塑造及恐怖氣息上頭，都比《怨鈴》有着豐富許多的層次感。

此外，《白井小姐》在都市傳說的元素上表現得更爲有趣。除了針對都市傳說會在不斷傳播的過程中，產生各種變體的情況有所描述，甚至強調出當今這個時代的特質。正如同鈴木光司的《七夜怪談》透過錄影帶這項物品，將詛咒信元素改寫爲符合創作當代的科技發展，乙一透過《白井小姐》這部小說，從網路時代的角度來切入都市傳說的題材，不僅在詛咒的傳染性質方面與《七夜怪談》有所呼應，還既向前也向後地，朝兩個方向來試圖結合不同的恐怖元素。

就向前的角度來說，《白井小姐》透過民俗學元素，召喚出古典妖異的恐怖效果，情況有點類似三津田信三的「刀城言耶」系列。至於向後的部分，則是如同前述，把社羣網站及網路討論區這些元素融入其中，除了針對這一點設計屬於現代的詛咒傳染途徑以外，還像《七夜怪談》曾一度引發如何躲避貞子詛咒的討論那般，乙一搶先在讀者之前，讓書中角色針對網路這樣的傳染途徑，探索出相當程度的解決之道，也讓《白井小姐》在這方面，不僅是單純的恐怖小說，甚至是一部討論恐怖元素如何與當代生活相互連結的作品，喜愛恐怖文類的人自然能從中獲得更多樂趣。

至於在故事結構上，比起具有推理小說性質，故事推展主線以調查事件緣由，藉此找尋解決之道的《七夜怪談》，《白井小姐》也展現出了乙一的創作特質。雖然故事同樣有主角們追查源頭的情節，但在《白井小姐》中，這些部分比較像是點綴，就算確實協助了主角們找到可以暫時度過危機的方式，從事件全貌來看，卻並未發揮決定性的作用，反倒是在故事外頭的讀者，才能透過不同角色的觀點，於小說結局取得最後一塊拼圖，兜起一切的前因後果，察覺那些表面下的陰暗轉折。

如果沒看過電影《怨鈴》，那麼《白井小姐》勢必是喜愛恐怖小說的你不容錯過的有趣之作，在看似典型的路線中，於故事後段綻放出屬於乙一的恐怖新意，不管是情節發展或類型討論，都有着值得玩味的獨特之處。要是你已看過《怨鈴》，那麼無論喜歡與否，你對《白井小姐》的感覺或許都會與我一樣，由於後段的不同發展，找到比電影版還要多出許多的觀賞樂趣。

如果真要問我，身爲作家的乙一，以及身爲導演的安達寬高，我顯然更喜歡乙一的作品一些。但平心而論，這種小說與電影均出自同一人之手的情況實在頗爲罕見，若能兩者都看，自然會有獨特的對比樂趣。

在這種情況下，我們會發現乙一作品中那種總有些逸出現實的幻想氣息，確實更適合以文字傳達，藉由每個人不同的想像力，在各自的腦海裏塑造成形。要是以明確的視覺呈現這些故事，反倒會使一切就此確定下來，失去那股捉摸不定的迷人氣息。

當然，從另一個角度來看，這也可能是《怨鈴》僅爲他的電影長片處女作之故。事實上，在《怨鈴》之後，他爲改編經典漫畫的日劇《恐怖新聞》撰寫了全劇大綱，而這部日劇的導演，正是執導《七夜怪談》的中田秀夫。

這次的合作，會對他日後的恐怖電影創作帶來什麼影響？有一天，他會再度帶來同一則故事的小說及電影版本，並且充分發揮出不同媒介的魅力嗎？

對於乙一這樣的創作者，以上這些問題的答案，無論如何都還是會令人心懷期待，不是嗎？

————————————————本文作者介紹

Waiting，本名劉韋廷，曾獲某文學獎，譯有某些小說，曾爲某流行媒體總編輯，近日常以「出前一廷」之名於部分媒體撰寫電影相關文章。個人FB粉絲頁：史蒂芬金銀銅鐵席格。