後記

我成爲作家已有二十餘年，還是頭一回爲個人專著撰寫後記。長久以來我一直想嘗試一次，如今得償所願，心中甚是歡喜。

本書《詭計博物館3：死之絆》是警視廳附屬犯罪資料館（通稱「詭計博物館」）館長緋色冴子與部下寺田聰重新調查懸案的系列第三部，收錄的作品均曾發表於《ALL讀物》。

相較於我的其他系列——無論時代如何變遷年齡始終不變，破解密室案件後便如煙般消失的神祕男子（《密室收藏家》）、專攻不在場證明破解的鐘錶店店主（「絕對不在場證明」系列）、擁有能大幅提升周圍人推理能力的特殊能力的刑警（「華生力」系列）等——「詭計博物館」系列的設定最爲貼近現實，但在詭計設計上卻毫不遜色。甚至可以說，正因爲設定不脫離現實，才更能讓讀者感受到推理的魅力。

以下我將簡單談談收錄的各篇作品，主要圍繞作品主題及我構思時參考的先行作品展開。

我認爲作家的構思方式各不相同，而我常用的方法是：先確定作品要探討的主題，然後在記憶中搜尋以該主題爲核心的先行作品標題，一口氣記錄在筆記本上，接着凝視這些標題，思考該主題是否還有未被觸及的部分、是否存在思維死角或盲點、能否與其他主題相結合等，進而催生出新的構思。

正因爲採用了這種構思方式，談論收錄的各篇作品，自然也就離不開主題與心中參考的先行作品。我不會劇透核心情節，因此即便先讀後記的讀者也無需擔心。此外，除參考文獻外，提及的作家名均省略敬稱，敬請諒解。

《時隔三十年的自首》

本篇主題爲「難解的自首」。

這是一類圍繞自首行爲中存在的不合理之處展開的謎題。例如，犯人雖已自首，但部分疑點仍未解開；或是看似不可能作案的人突然自首等。此類作品的範例，我想到了橫山秀夫的《半落》、小杉健治的《檢察官澤木正夫 自首》、都築道夫的《遲來的罪行》、勞倫斯·布洛克的《靈魂的救贖》、法月綸太郎的《ABCD 包圍網》《未殺先自首》、西澤保彥的《不在場證明的曖昧性》，漫畫方面則有加藤元浩《Q.E.D. 證明終了》中的《共犯者》一篇。我十分敬仰的法月先生曾兩度挑戰這一主題，這也讓我下定決心嘗試，歷經一番苦思冥想後完成了本篇。

本篇最初收錄於文藝春秋文庫的警察小說選集《迷茫的搜查線》，與乃南麻貴、松嶋智左、長岡弘樹、櫛木理宇、佐佐木讓、今野敏等諸位名家的作品一同收錄。此次收錄時，我修改了季節相關的描述並稍作增補。

《無名的威脅者》

本篇主題爲「尋找受害者」。

許多推理作品中都有受害者身份中途揭曉的情節，而我擅自將「尋找受害者」主題定義爲受害者身份在故事尾聲才首次揭曉的類型。此類作品的範例包括利奧·布魯斯的《無屍案》、帕特·麥卡錫的《尋找受害者！》《七位伯母》《四位女士》、科林·德克斯特的《距離謎案三英里》、法月綸太郎的《不知姓名》、貫井德郎的《受害者是誰？》等。此外，安東尼·伯克萊的《地下室殺人案》中，受害者身份雖在故事中段揭曉，但此前一直以「尋找受害者」爲核心展開，風格十分鮮明。

「尋找受害者」主題可分爲「既不知犯人，也不知受害者」與「已知犯人，卻不知受害者」兩種情況。爲凸顯「尋找受害者」這一獨特設定，本篇採用了「已知犯人」的設定，並設計了符合該設定的詭計。

《三隻小山羊》

本篇主題爲「人質劫持·圍困事件」。

「詭計博物館」系列的核心概念之一，便是「用本格推理的手法詮釋警察小說的經典主題」。此前的作品中，《紅色博物館》收錄的《麪包的贖金》（企業恐嚇）與《記憶中的誘拐紅色博物館》收錄的《連環縱火》（連環縱火案）均是如此。在《三隻小山羊》中，我挑戰了警察小說的經典主題之一——「人質劫持·圍困」。我認爲這一主題的作品有很多，而本篇創作時參考的是五十嵐貴久的《談判專家遠野麻衣子 圍困》（河出文庫）與佐佐木讓的《人質》（春木文庫）。

開篇通過相關人員的證詞展開敘事的結構，靈感源自赤川次郎的出道短篇《幽靈列車》。標題則是仿擬阿加莎·克里斯蒂的《五隻小豬》與《三隻瞎老鼠》。

《被挖出的罪行》

本篇主題爲「推理對決」。

創作時我曾苦惱於如何塑造特別搜查對策室搜查班的負責人形象。起初我考慮將其設定爲敵視或輕視犯罪資料館的人物，以強化雙方的對立，但又覺得這種設定過於俗套。最終，我將其設定爲對緋色冴子抱有興趣並十分尊重的古怪人物。

《死之絆》

本篇發表於《ALL讀物》時的標題爲《埋藏的匕首》，此次收錄時進行了更名。新標題仿擬了坂妻夫的《挖掘出的童話》（坂妻夫先生的作品標題爲「挖掘出的」，而拙作添加了送假名，定爲「挖掘出的」）。

這一主題通過在與當下不同的背景中，描繪名偵探與如今不同的青澀模樣，或是與如今無異的卓越才能，打破角色的固定形象，爲其增添厚度。我也想在「詭計博物館」系列中嘗試一次，而若要做，自然是選擇緋色冴子在警察大學時代的案件最爲合適。以《詭計博物館》收錄的《致死疑問》中登場的兵藤警視正爲視角人物，描繪他眼中與如今別無二致的緋色冴子的古怪模樣，是一段十分愉快的創作經歷。

本篇中登場的警視廳搜查一課特別搜查對策室，是2009年設立的真實機構，專門負責未解決案件的重新調查。自從得知這一機構的存在，我便一直想讓它在「詭計博物館」系列中登場。由於其核心職能是重新調查未解決案件，自然會與犯罪資料館展開推理對決。

此類作品的範例包括埃勒裏·奎因的《希臘棺材之謎》（名偵探埃勒裏·奎因）、高木彬光的《我在一高時代的犯罪》（名偵探神津恭介）、島田莊司的《鈴蘭事件》《P的密室》《鳥居密室 世界上唯一的聖誕老人》（名偵探御手洗潔）等。

本篇主題爲「名偵探的青年時代案件」。

《藏藍之春》

創作過程中，我參考了村田拉姆的《流浪漢消失》（幻冬舍新書）與中川右介的《世襲 政治·企業·歌舞伎》（幻冬舍新書），在此向兩位作者表示衷心感謝。

本篇並非挑戰特定主題，而是爲致敬某部作品而作。這部作品便是英國代表性推理作家P.D.詹姆斯的《死亡的滋味》。小說以「前國務大臣貴族與流浪漢二人在教堂聖器室被殺害」這一震撼的開篇，成爲詹姆斯的代表作之一，堪稱傑作。我一直被「社會地位截然相反的兩人在同一地點被發現遇害」這一設定所吸引，長久以來都想嘗試挑戰類似題材。或許是因爲始終意識到致敬對象的分量，本篇成爲此次收錄作品中最具緊張感的一篇。

「詭計博物館」系列在「重新調查未解決案件」的框架下，既能追求多樣主題，又能描繪時間的重量與相關人物的情感，還能進行其他系列難以實現的嘗試，是讓我在創作中最能感受到本格推理無限可能的系列。若能獲得出版社的支持，我希望今後能繼續將這個系列寫下去。

大山誠一郎

此類作品的範例包括加斯東·勒魯的《黃色房間的祕密》、浜尾四郎的《殺人鬼》、利奧·布魯斯的《三位名偵探的案件》、笹澤左保的《七宗罪殺人事件》、慄本薰的《貓目石》、阿津川辰海的《紅蓮館殺人事件》等。漫畫方面，天樹徵丸/金成陽三郎原作、佐藤文也作畫的《金田一少年事件簿》與青山剛昌的《名偵探柯南》中也經常出現推理對決的情節。

關於警察大學的相關內容，我參考了古野真幌的《警察官僚——不足0.2%的精英職業生涯》（祥傳社新書）；關於警察學校的內容，則參考了長岡弘樹的《教場》系列（小學館文庫）及各都道府縣警察的官方網站，在此一併表示衷心感謝。