第5話

下一週，推理小說協會準備討論會刊內容，我以紀錄人員的身份列席參加。由於下期會刊即將刊出菊谷博和的追悼特集，他們邀請到與菊谷先生搭檔創作的宇津木靜夫先生進行訪談，並確認刊登內容的相關方針。

我們約在赤坂站旁邊一間咖啡廳的吸菸區。

「因爲宇津木他非常忙碌嘛，今天他也說要從電視臺直接趕來。」

先我們一步抵達的粕壁先生這麼解釋道。實際上，距離約定時間已過了十五分鐘，宇津木先生仍然不見人影。特集報導的骨幹預計將由撰稿人三澤先生負責，他已經閒得發慌，開始在筆記型電腦上隨手打下報導大綱了。

「牧瀨小姐也好慢哦，是不是找不到這裏？」

負責會計、保險業務的牧瀨小姐今天也會出席，和不久前在推協辦事處是同一羣面孔。最近這段時間，協會會刊的編輯成員幾乎都固定是粕壁、三澤、牧瀨這三位。

「我們先大致確認一下各位作家的追悼文，決定刊登順序吧。」

三澤先生說着，將列印出來的文章一張張擺在桌上。

撰文追悼的都是享譽文壇的巨擘，名字一字排開都是連我也聽過的知名推理作家。而且，其中找不到任何一則只是出於義務撰寫、禮貌客套的文章，字裏行間能感受到所有人都熱愛翠川雙輔的作品。

「畢竟能寫出那種推理小說的作家也不多見啊。」

粕壁先生一則則瀏覽過那些追悼文，深有感慨地喃喃說道。

「雖然是運用懸疑手法牢牢抓住讀者的類型，卻連細部描寫都充滿伏筆，最後必定會來個出其不意的反轉。翠川雙輔作品從出道作就擁有極高的完成度，二十幾年來都保持着這種優秀水準，也有許多同行作家都是他們的書迷。」

「我只讀過他們的出道作。」三澤先生說：「文壇新人就寫出那種小說，真的很不得了啊。」

「嗯，還有人認爲那是歷屆江戶川亂步獎得獎作品中最好的一部。我讀那本小說的時候還是上班族呢，真懷念啊。」

接下來，他們倆便興高采烈地聊起了我不曾讀過的那本翠川雙輔出道作。

我無從加入話題，便再次看向那些追悼文打發時間。

卻在此時注意到一件事。

打斷他們聊天沒關係嗎？我心裏有點不安，但仍然認爲這是件應該提起的事，於是看準了對話中斷的時機，向粕壁先生說：

「那個，這些追悼文，全都是寫給『翠川雙輔』的文章吧？而不是寫給菊谷先生。」

「噢，是啊……」

「你們就這樣一直寫多重交換殺人，寫到得獎爲止？」粕壁先生問。

粕壁先生、三澤先生和牧瀨小姐想必也聽懂了弦外之音。

最後一根萬寶路淡煙燃至盡頭，宇津木靜夫點燃第二根菸，循着冉冉上升的煙霧看了半晌，再次開口：

粕壁先生嘆息道，將指間那支幾乎沒吸幾口，半根以上已燒成灰燼的七星煙丟進菸灰缸。

「有沒有哪些方面，是兩人合作比單打獨鬥更有效率的？」三澤先生問：「比方說，在宇津木老師撰寫內文的期間，菊谷老師先思考下一個故事的大綱？這麼一來，即使無法寫得比單獨寫作的作家快上一倍，至少速度也會快一些吧。」

今天他展示在我們眼前的，是封裝在「翠川雙輔」這個透明膠囊裏的菊谷博和。但宇津木自己也裝在同一個膠囊裏，他表面上不斷轉動膠囊，作勢讓我們從各種角度仔細觀察，實則菊谷一直被隱藏在宇津木的陰影之中，到最後仍然看不真切——我只留下了這樣的印象。爲什麼宇津木靜夫選擇以這種方式講述，我不明白。背後緣由要說是敵意——或許也稱不上，但我仍然感受到了類似的負面意圖。

「沒什麼打算，那部小說已經結束了。」

我難以說清那究竟是什麼。他依然帶着和善的笑臉，沒有瞪視粕壁先生，也沒有支吾其詞。只是在我看來，那條將他的情感與思維粗略固定的假縫線，彷彿在此刻被無聲抽去了。

「從我剛纔講述的內容，諸位想必也能明白……到此爲止了。名爲翠川雙輔的作家已經死了。心臟與肺臟兩者缺一，人類必死無疑，這也是一樣的。」

聽見粕壁先生這麼說，宇津木靜夫諷刺地笑道：

因此，關於粕壁先生今天最想問的那個問題，答案早已呼之欲出。

「菊兄當年做什麼謀生，坦白說我也不太清楚。倒是聽說過他哥哥好像是演員，他會到拍攝現場去幫忙，應該也在劇組做過場記之類的工作。總之與我相比，當時的他處在距離小說更近的位置。那時我根本不太讀書，原本打算二十歲以後就不再玩樂團，乖乖去找工作了。」

宇津木靜夫是個儀表堂堂的男人，下顎修整美觀的鬍鬚和無框眼鏡予人聰穎的印象，年紀約莫五十歲吧。他已故的搭檔年過六十，我原本想像他也是這個歲數，沒想到他們差了這麼多歲。

宇津木靜夫如此答道，接着靜靜凝視自己夾着香菸的右手食指與中指第二關節。細細升起的煙霧與視線交錯而過，我打開手機的錄音功能，等待他開口。作家菊谷博和究竟是什麼樣的人物？我個人也想盡可能瞭解他，畢竟我說不定會把這件事寫進小說裏。

她一看見我們便快步走來，向店員點了杯紅茶。

「這就是傳說中的出道作〈安朵美達的囚徒〉對吧！」

「噢，就是《世界上最透明～》的那位……」

「對了，也得說到這件事纔行。打從討論靈感，構思參賽作品的階段開始，菊兄和我之間就心照不宣地形成了由我執筆的共識。背後的原因不是我文筆比他好，或是多熱衷於研究小說寫法，單純是因爲我比較方便用電腦打字而已。大衆普遍認爲菊兄負責的是構思詭計與大綱，我負責執筆，仔細解釋起來也麻煩，所以我對外也都是這麼說，但我自己心裏完全不這麼認爲。靈感都是在我們兩人之間，像不斷來回擊球那樣打磨而成，一向由我執筆也只是因爲我家剛好有電腦，比較方便罷了，換作是由菊兄來寫，我也完全不介意。我數度建議過他，要不要也寫寫看？他也說，有機會的話他也打算嘗試。」

宇津木靜夫微微低頭致意，便離開了咖啡廳。

三澤先生和牧瀨小姐都笑了出來。宇津木靜夫是個能言善道的人，但正因如此，堵在我胸口的怪異感已經膨脹得像顆高爾夫球那麼大了。

「沒有，完全沒有成形。無論再怎麼嘗試衝撞彼此的想法，一時興起的念頭距離真正的小說，就像月球到地球那樣遙遠。針對其中幾個點子，我們彼此討論過覺得可行，便嘗試動筆書寫，但花了一整個月也寫不到五張稿紙，轉眼就過了那年亂步獎的截止時間。我們從根本上就搞錯了方法。」

「我想，粕壁先生——」

粕壁先生打岔這麼問，宇津木靜夫點頭道：

對方主動提起這件事，粕壁先生反而顯得鬆了一口氣，雙肩無力地下垂。

「幸會，我是藤坂，今天來幫忙做會議記錄。」

宇津木靜夫講得平鋪直敘，聽起來既沒有懷念之情，也不帶任何自責，反而像黑白電影裏的旁白。我只是在一旁聽着，卻沒來由感覺到一種如坐鍼氈的不自在。

「常有的事。但我們只寫雙方都覺得有趣的東西，這是我們兩人之間不成文的默契。以翠川雙輔的名義搭檔創作二十年來，我們的寫法和偏好都有所改變，唯獨這層默契，直到最後都始終如一。我們心裏都隱約明白，這是保證作品品質的絕對條件，所以雙方都絕不妥協。只要我說不夠有趣，菊兄必定會改良點子再重新提出；只要菊兄說不夠有趣，我也會思考另一種烹調方式。這麼做的結果，便是拖遲我們的寫作速度。當然，多寫幾本書之後，有些流程確實也逐漸習慣、逐漸找到了最佳解，但仍然不可能從根本上解決『靈感的拋接球』這個瓶頸。一旦得不到菊兄的回覆，那段期間的寫作進度便會徹底停滯。到了後面幾年，菊兄幾乎避世隱居，完全忽視編輯的聯絡，也經常不接我的電話。可是對於翠川雙輔這個人而言，對話便是體內血液的巡流啊。當時還真是痛苦啊……」

粕壁先生沒說什麼，只是叼起第二支七星煙點了火。香菸在這種時候是個方便的道具，能焚燒任何事物都無從填滿的時間，令它化灰凋零。

「不會。大家對菊兄應該都不太瞭解，還是得由我先說點什麼，這會議才能開場吧。」

「後來，我們抄寫自己喜歡的小說內文，一遍又一遍反覆朗讀，凡是能鍛煉出文筆的事我們什麼都做。我和菊兄兩個人也定期舉行腦力激盪，把點子說給對方聽。就這樣，我們在隔年將心目中十拿九穩、最有自信的多重交換殺人詭計寫成了小說，投稿到亂步獎。」

「真抱歉，上一場會議拖到時間了。」

粕壁先生爲我介紹，我於是起身行禮：

「宇津木啊，謝謝你這麼忙碌，還特地抽空過來。」

「話說回來，《梅基斯特》上的連載，你打算怎麼處理？那篇〈殺導線的少女〉。雜誌上並沒有完結字樣，K出版社的堀越先生好像也希望設法找出菊谷先生構思的結局，讓這部小說完結……」

粕壁先生嘆了口氣，說：

所以才安排了這場聚會嗎？我瞭然想道。

「這我也從別人口中聽說過，但也一直以爲是你最擅長的幽默玩笑，原來是真實故事啊。出於這種動機想成爲作家，最後還真的成功的人，除了你們之外也找不到第三個了。」

「請問可以讓我錄音嗎？」我拿出手機問。

「不過以這種方式寫作，難免也會有雙方無法達成共識的時候吧？」

「是啊。菊兄得意洋洋地告訴我，這部小說同時奪得亂步獎和直木獎，銷量因此突破天際，賺了好幾千萬圓。當年的我好歹也聽過直木獎，於是我們就決定嘗試看看。這故事我偶爾也會告訴其他作家或編輯，不過大家都以爲我在開玩笑。」

「真不得了的創作方式，簡直前所未聞。」

三澤先生興奮地高聲說道，宇津木靜夫卻露出苦笑，搖了搖手。

這個人究竟是如何看待他的搭檔？是依賴，是疏遠，抑或兩者皆是？又或兩者皆非，而是以更冰冷、更生硬的情緒面對他？

不希望我們書寫……

「你多半也希望在追悼特集的最後，稍微提及翠川雙輔的未來吧。」

而名爲宇津木靜夫的人物，恐怕是刻意以一種看不清五官、身形、輪廓的方式講述菊谷博和。

三澤先生佩服地說，宇津木靜夫聽了擺手笑道：

我悚然心驚。

「當時真痛苦」，是獲得解放的人才會說的話。

我看見某種東西，從宇津木靜夫臉上瞬間脫落了。

粕壁先生語氣輕鬆地說道。宇津木靜夫呼出一口煙霧，說：

幾乎沒過多久，緊接着就看見一名身穿奶油色西裝、身材高m萿漕k性走進店裏。粕壁先生輕輕揮手，引起了他的注意。

三澤先生聽了露出苦笑，應該是覺得這段軼事很有意思，但實在不適合寫進追悼特集吧。

「……是啊，可以的話。」

「不好意思，遲到了這麼久。」

「大家都非常喜歡翠川雙輔的作品，也跟宇津木彼此認識，卻從來沒見過菊谷先生。這次雖說是追悼文，但畢竟宇津木——雖然這麼說也有點怪——仍然健在，不太適合用哀悼的口吻撰寫。再加上還不知道作家翠川雙輔往後會怎麼發展，也不好在文章裏哀嘆再也讀不到他們的作品。聽說每位作家爲了這篇追悼文都是煞費苦心啊。」

「決定以亂步獎爲目標之後第二年，我們終於想到一個理所當然的方法，那就是大量閱讀推理小說。在這之前，我們只讀過《恐怖分子的洋傘》一部推理小說就想寫作，很好笑吧。由於目標是亂步獎，選書方向也很簡單，我們一個勁地閱讀亂步獎的得獎作品，以及得獎作家的暢銷書籍。」

如果談話到此爲止，這場訪談便和平落幕了。但粕壁先生還是太過熱愛推理小說、太過熱愛翠川雙輔了，於是在我按停手機的錄音之後這麼問他：

原來是因爲這樣，才導致每一篇都不像典型追悼文那樣充滿哀思，而是寫滿了對作品的熱愛。

「如果以『分工』的方式寫作，或許是這樣沒錯。但正如我剛纔所說，我們兩人的創作並不是『分工』，沒有誰負責大綱、誰負責執筆這種工作分配，單純是透過兩個人彼此對話構築出一個故事，甚至包含每一幕具體的流程、該爲臺詞賦予什麼樣的意義、它們又發揮出什麼作用等等，所有的細節都不例外。只不過最後將結論打成文字是我的工作，如此而已。我們倆工作內容的差異體現在其他層面，該怎麼說呢？構思故事的時候，我從最外側向內思考，而菊兄恰好相反，從核心向外思考。如果以料理比喻，我會先想到晚餐想喫豬排丼，再出發到超市選購食材；菊兄則是先取得一塊非常好的肉，再思考該怎麼烹調它。或許是出於這個原因，表面上看起來纔像是菊兄負責構思詭計與大綱，由我負責執筆，但實情並非如此，只是我們思考的方向不同而已。我從抽象往具體思考，菊兄則從具體往抽象思考，雙方在中點相撞，真正的故事便轟然誕生。重點是，我們兩人的想法還不一定一致。當我想煮天婦羅蕎麥麪的時候，菊兄拿了高級麝香葡萄過來——這種事都是家常便飯，畢竟我們的喜好本來就大相逕庭，可以說是恰恰相反了。這種時候也是靠着對話解決，我們會連日討論，假如美味的麝香葡萄天婦羅蕎麥麪真的存在，那會是什麼樣的料理？翠川雙輔，便是像這樣從兩人的『差異』與『對話』之中誕生的，不可思議的存在。正因爲我們的調性截然不同，才得以創造出有趣的故事。」

他不希望我們接觸、書寫這個名爲菊谷博和的男人。

說到這裏，宇津木靜夫噤口不語，這是今天第一次，我看見他的神情蒙上一縷陰霾。有機會就寫——這個輕率的承諾，直到最後都沒能兌現。

「是沒錯，不過我個人相當好奇。宇津木，你以後怎麼打算？」

這時，一道熟悉的嬌小身影出現在咖啡廳門口，是牧瀨小姐來了。

看來他聽過我的作品。原來出道作真的會成爲作家的名片啊，我心想。

「宇津木，在座你沒見過的只有藤坂先生吧？這位是藤坂燈真先生。」

「啊哈，所以你們才決定以亂步獎爲目標？」

宇津木靜夫費盡了口舌，爲我們描述其搭檔菊谷博和，我卻連菊谷博和這個人物的輪廓都完全看不見。唯一看見的一次，便是剛纔掠過他臉上的陰霾，其餘講述的——全都是名爲翠川雙輔的幻影罷了。

生者不明所以的描述，使得面目不清的死者更加模糊難辨了。今天那段漫長的談話究竟是怎麼回事？聽著錄音檔敲擊鍵盤的過程中，我無數次這麼納悶。

「我和菊兄都很中意多重交換殺人這個點子，所以隔年、再隔年，我們都變換各種手法，想盡辦法寫出不同的多重交換殺人小說。構思方法也相同，就是兩個人不斷反覆討論。現在回想起來，這做法確實缺乏效率，就好像對彼此一直丟雪球，直到兩人之間偶然堆起一座雪人才停手那樣。但當時的我們，除此之外也不懂得其他方法。」

「哇，原來兩位的靈感就是這樣成形的。」

宇津木靜夫在我斜對面的位置坐下，點了杯咖啡，從萬寶路淡煙的盒子裏抽出一根，叼在口中點上火。推協一方面是因爲年齡層偏高的關係，吸菸的人還不少。粕壁先生平常不抽菸，不過在社交場合會配合對方淺嘗幾口，於是這時也取出自己的七星煙來。坐在我隔壁的牧瀨小姐身上傳來淡淡的香菸味道，我原以爲她也抽菸，但好像是我猜錯了。

他站起身，將一張千圓紙鈔放在桌上。

「前陣子，我們到菊谷先生的侄女，也就是藏石小姐家的時候，也沒聊到比較深入的話題嘛。果然還是請和他搭檔創作的宇津木來談談是最好的。」

「連我都，是什麼意思啊。」聽見粕壁先生的話，宇津木靜夫笑着問道：「我看起來就這麼像天才嗎？我可是光爲了錢跑去投稿亂步獎的人啊，動機這麼不單純，假如有『不純文學』這種文類，我們兩個都能橫掃所有獎項了。」

「不，不是。不可能這麼早就得獎，就說我們不是天才了。這時完成的小說，無論詭計還是故事發展都太過牽強，坦白說非常拙劣，一看就知道是門外漢。不過，我們還是從中取得了兩大收穫。第一，是發現自己有能力寫完一整部長篇小說；第二，是我們入圍了初審。當我們在文藝雜誌上看見翠川雙輔這個筆名，儘管只是豆大的小字，還是湧起一股奇妙的自信。我當時的女友看了，也答應讓我繼續在家創作一段時間。」

「感覺距離創作搭檔誕生越來越近了呢。」

完全不知道該寫什麼、該怎麼寫，一個月進度不到五張稿紙。

「這樣啊，真令人期待。」

「……我和菊兄，是在我念大學時認識的。那時我當鼓手，常被找去各個樂團支援，菊兄就是其中一個樂團裏的吉他手，像韋斯•蒙哥馬利、肯尼•布瑞爾的曲子，他都演奏過。菊兄比我大了……嗯……正好十歲吧？我們本來完全不認識，只是他樂團裏的貝斯手恰好是我的大學學長。哎，不過那也不是什麼像樣的樂團。他們一個月至少會辦一次公開演出吧，但聽衆都是成員的熟人，散場後的酒會反倒纔是主要目的，嘴上卻總說要以職業樂團爲目標……就是隨處可見的業餘樂團。我是來支援的，所以不用幫忙分擔售票壓力。菊兄身邊完全沒有朋友，票幾乎賣不出去，最後應該都是自掏腰包買單吧。」

「沒錯。背後其實也沒什麼深刻的理由，只是當時我有文字處理機，而菊兄沒有。一開始真的只是因爲這樣而已，不過這件事我們留待稍後再談。」

「至於得了獎就能賺大錢，這是我們想得太天真了。畢竟要想用印鈔機的速度賺錢，就得用印刷機的速度寫書纔行，但我們的寫作速度很慢。」

「不可能找得到後續的，希望他不要白費工夫了。堀越先生確實對我們關照有加，但不可能的事就是不可能。畢竟菊兄已經不在了。」

宇津木靜夫也同樣冷然地看穿了他的想法。

「是、是啊。我也只見過菊谷先生一次面，如果方便的話，能不能請你從兩位踏入文壇的經過開始說起？不然假如在報導中寫錯了，我們也很不好意思。」

翠川雙輔，未來將何去何從——

「噢，好，要從這麼早的事說起嗎？沒問題。」

直到此刻，我依然看不見菊谷博和這個人物的容貌。

「至於我的未來——嗯，這就不會寫進追悼特集了吧，畢竟我還在世。」

「你說寫完——是由誰動筆呢？宇津木，這時候就已經由你負責執筆了嗎？」

「後來，我一直找不到工作。當時正好碰上就業冰河期，到處都沒有職缺。我那時交往的女友比我大了兩歲，勉強趕上了泡沫經濟紅利的尾聲，進了一間待遇不錯的公司，所以說來有點丟人，我當時都靠着她的收入過活。那時候我早就不打鼓了，之後和菊兄卻一直還有來往，想想也覺得不可思議。他接到謄寫劇本、訪談的工作，總會拿到我這裏來，因爲我有文字處理機。我們關係很淡薄，淡薄到我甚至懷疑他不是來找我，只是來用那臺文字處理機打字。後來，因爲我比他更熟悉打字，慢慢就演變成由我替他謄打，跟他收一點打工費，畢竟我閒着也沒事做。」

我也有過相同經驗，聽了不禁毛骨悚然。

「是啊。寫到第四次進入決審，第五次得獎。聽說在亂步獎的評審委員之間，一說到『那個寫交換殺人的』，大家都知道是我們。那時真是在千鈞一髮的時機得了獎，因爲就在獲獎名單公佈前不久，我和女友分手了。我不知該何去何從，差點流落街頭，後來一邊打工，一邊借住在菊兄的公寓，等待最終決審的結果。所以得知獲獎消息的時候，比起喜悅，更多的是鬆一口氣的心情。菊兄也是剛掛斷得獎通知電話，就轉頭告訴我『那你可以搬出去了』。」

「不，接下來的路才長呢。總而言之，二十幾歲時的我就是個喫軟飯的無業男罷了。沒多久，我女朋友就買了個人電腦，我對資訊科技於是變得比菊兄瞭解許多，但我比他優越的也只有這一點。每一次想出新點子、怪點子、有趣的點子，跑來向我提議的永遠都是菊兄。我們一起嘗試過各種事，當然也想過要拍電影，一部由我女友飾演女主角——也是唯一登場人物的一部獨立製作電影。菊兄口述了一整晚，由我將內容打進電腦，有樣學樣地寫出了一部劇本，但後來發現無論如何都湊不出拍攝費用，我們便放棄了。除此之外，還想過將與我境遇類似，同樣處於就業冰河期世代的前樂團成員聚集在一起，成立類似人力派遣公司的組織。無論如何，我們倆都沒有認分工作的想法，都想一舉成功，一夕致富。後來有一天，菊兄拿了一本書來找我。他說這部小說非常精采又暢銷，引起熱烈討論，叫我也讀讀看。那本書就是《恐怖分子的洋傘》。」

到了這時，我終於能將自己心中的怪異感化作言語。

◇

「噢。可是後來，負責執筆寫小說的卻是宇津木你啊。」粕壁先生打岔道。

一回到家，我立刻將和宇津木靜夫會談的見聞整理成文章。這是爲了幫助三澤先生撰寫特集，爲了整理自己的思緒，同時也爲了將整件事轉述給霧子小姐知道。

「聽你這麼說……更教人傷感了啊。」

「啊，果然說到最後還是隻有這一種方法，不讀小說就寫不出小說。宇津木，原來連像你這麼優秀的作家都是這樣啊。」

「可以的。」

「我沒有其他謀生手段，應該會換個筆名，繼續寫作吧。翠川雙輔的小說，沒有菊兄在就不可能寫得出來；但我也有些點子，是因爲和菊兄搭檔纔沒機會書寫的。」

「當然，我們也不是馬上就成功的，畢竟我們兩人都從來沒寫過小說，也不知道推理小說有哪些規則，只有用之不盡的閒暇。所以一開始，我們不管其他，先是兩個人一起把想到的點子全都一股腦說出來。什麼人被殺，用了什麼行兇手法，屍體是怎麼被發現，兇手爲什麼選擇這種方式作案……菊兄的想法疊加在我的想法上頭，我再往上疊加另一個想法，我們就這麼無止境地彼此拋接球。」

當然，是不希望被寫進追悼特集的報導裏吧，宇津木靜夫不會知道我打算從親身體驗當中設法提煉出小說來。但此刻我聽完，彷彿也有種收到警告的感覺。

所以說，你到底是如何看待那位搭檔的？聽宇津木靜夫講述過往的期間，我一直想這麼問他，雖然在他笑容可掬又充滿紳士風度的壓力下，我根本不敢開口。他那種絲毫不帶感傷的語氣真是爽朗到令人毛骨悚然，他談笑風生，言詞悅耳，那位曾與他同甘共苦的共同創作者纔剛過世不到一個月，整段談話卻流暢得有如將雨後更加堅實的地面以壓路機徹底碾平，密密實實地鋪上柏油，現在無論再來幾千輛車子都能順暢通行似的。

是因爲他們只有工作上的交流，所以這種反應也很合理嗎？

畢竟聽說他們工作上的關係，最近也有所惡化了……

我先將整理好的文檔寄給三澤先生，接着將訪談的整體氛圍，以及我感受到的印象等等補寫得詳細一些，再寄給霧子小姐。

不過感覺也是徒勞了，我心想。

無論霧子小姐發揮多麼敏銳的洞察力，推理出菊谷博和爲〈殺導線的少女〉構思的結局——我總覺得宇津木靜夫也不會願意書寫。他多半想將菊谷博和靜靜埋葬吧，雖然我不明白他爲什麼非得挖掘這麼深的洞穴，將那人掩埋在地下。

半夜兩點，我收到霧子小姐的回信。

之所以立刻看到郵件，是因爲我剛纔正面對潔白如新的稿子悶頭苦思，再翻開之前全套買下的漫畫逃避現實，然後又下定決心面對稿子，正以這悲慘的循環消磨睡意熬着夜。

『謝謝你詳細的描述，我大致看出事情的全貌了。』

霧子小姐如此寫道。

『我還剩下兩件事想要確認。雖然很不好意思在你忙於寫稿的時候勞煩你，但這件事我只能拜託你了，燈真。』

只能拜託我——

光憑她這一句話，便足以將我不久前還陷在泥沼中的情緒一把拉起，讓我整個人輕盈不少，我還真好打發。

可是……看着後續的郵件內文，我不禁心想。

『萬一我的推測有誤，此事也可能會造成你的困擾，但現階段缺乏可靠的證據，我還無法向你透露任何細節，還請見諒。你看了勢必會覺得這些請求難以理解，但我還是要拜託你——』

後文所寫的兩件事，確實如她所言，是非常奇怪的請託。